5 самых богатых писателей 2018 года :: Впечатления :: РБК Стиль
© Brian Cahn/Globallookpress
Журнал Forbes опубликовал рейтинг самых успешных авторов прошлого года. Им удалось заработать больше других на продажах, во-первых, книг, а во-вторых, прав. Рассказываем о тех, кто занял первые пять мест списка.
Часто за изданную книгу писатели получают лишь символические гонорары. И все же некоторые авторы могут похвастаться доходами в десятки миллионов долларов. В декабре журналисты Forbes подсчитали заработок самых популярных авторов до вычета налогов за период с июня 2017 по июнь 2018 года и определили 10 лидеров, заработавших больше $10 млн. Суммарные продажи их произведений превысили $200 млн. Места с 10-го по 6-е заняли Э. Л. Джеймс, Рик Риордан, Нора Робертс, Даниэла Стил, Майкл Вольф и Дэн Браун. Места с 5-го по 1-е заняли следующие авторы.Джефф Кинни: $18,5 млн
Американский писатель-карикатурист Джефф Кинни стал знаменитым благодаря серии детских книг «Дневник слабака». Главный герой — мальчик Грег Хеффли, которому катастрофически не везет. Он ведет дневник, в котором описывает каждый свой день. Истории подростковой жизни дополняются карандашными иллюстрациями. Работа над первой книгой, в основу которой легли детские воспоминания Кинни, заняла восемь лет.
© Petra Schanberger/Globallookpress
С 2007 года свет увидели 12 частей «Дневника», четыре из которых были экранизированы. В одном из фильмов Джефф Кинни даже исполнил роль второго плана. Сегодня его книги переведены на 50 языков, а их тираж превышает 200 млн экземпляров. По словам писателя, сложнее всего было переместиться в сознание школьника и вспомнить, как мыслит ребенок. Самые строгие критики писателя — его сыновья Уилл и Грант. Когда-то отец вместо сказки на ночь читал им новую историю из жизни Грега. Сегодня Джефф Кинни не только писатель, но и разработчик видеоигр и онлайн-игры Poptropica. Кроме того, вместе с женой Джулией он владеет небольшим книжным магазином и кафе An Unlikely Story.
Джон Гришэм: $21 млн
После успеха «Фирмы» Гришэм оставил карьеру юриста и стал издавать каждый год по новой книге.
Девять из них заинтересовали Голливуд, в том числе «Пора убивать». В экранизации романа сыграли Мэттью Макконахи, Сэмюэл Л. Джексон, Сандра Буллок. Сегодня Джона Гришэма называют королем судебного триллера — в этом жанре создана большая часть его книг. Он мастерски использует приобретенные когда-то юридические знания и приемы. Работа над каждым романом занимает у писателя примерно полгода. Сегодня он активно занимается благотворительностью, борется за права несправедливо осужденных и болеет за любимые бейсбольные команды.
Стивен Кинг: $27 млн
«Король ужасов» попробовал себя в писательском деле еще в семь лет. Все началось, когда он залез на чердак и нашел там целую коробку ужастиков и фантастической литературы. В 12 лет Стивен Кинг вместе с братом стал издавать собственную газету. Ее распространяли среди соседей и родственников. Немного позднее он приступил к созданию первых рассказов. Поворотный момент в творчестве Кинга случился в 1971 году. Тогда он начал писать роман «Кэрри», который посчитал неудачным и даже выбросил его черновики.
© Nancy Kaszerman/Globallookpress
Сегодня Кинг — обладатель множества престижных наград и автор 56 романов, 200 рассказов и 5 научно-популярных книг. Кинг давно установил для себя творческий минимум: он не останавливается, пока не напишет хотя бы 2 тысячи слов в день. В прошлом году в США было продано 2,7 млн его книг. При этом основная часть доходов пришлась на продажи романа «Оно». Интерес к книге 1986 года оживила экранизация 2017 года. При бюджете $35 млн фильм
Джоан Роулинг: $54 млн
Книги о Гарри Поттере стали самыми продаваемыми в Великобритании и разошлись по миру в количестве 500 млн экземпляров.
© Hubert Boesl/Globallookpress
С тех пор доходы писательницы стали ниже. И все же Роулинг неплохо зарабатывает на парках развлечений, созданных по мотивам ее книг. Часть доходов приносит пьеса «Гарри Поттер и проклятое дитя» и поставленный по ней спектакль, который показывают в Лондоне и Нью-Йорке. Другой источник прибыли — франшиза «Фантастические твари и где они обитают», рассчитанная на пять фильмов.
Джеймс Паттерсон: $86 млн
Американец Джеймс Паттерсон возглавляет список самых богатых писателей уже в десятый раз. Кроме того, он входит в Книгу рекордов Гиннесса как автор, создавший беспрецедентное количество бестселлеров. А ведь когда-то печатать его дебютный роман отказалось 31 издательство. Тогда Паттерсон работал в рекламном агентстве. Там он добился больших успехов и несколько лет совмещал карьеру рекламиста с писательской деятельностью. В 1993 году Паттерсон выпустил роман «И пришел паук». Именно в нем впервые появляется судебный психолог Алекс Кросс. В дальнейшем он стал центральным героем самой продаваемой в США серии детективов.
Успех романа во многом определила рекламная кампания, умело организованная самим автором.
Сегодня его работы проданы общим тиражом более 300 млн экземпляров. Интересно, что на одну книгу у Паттерсона уходит всего около месяца. Дело в том, что сам он не пишет, а лишь обрисовывает сюжет и персонажей будущих романов. Такое описание обычно занимает 60–80 страниц. А для создания текста он нанимает писателя. В результате соавтор получает приличный гонорар, а Джеймс Паттерсон — готовую книгу. За это многие коллеги критикуют его и считают скорее прибыльным брендом, чем художником. Как бы то ни было, читатели Паттерсона любят. Только в США они уже купили 660 тысяч экземпляров его новой июньской книги «Президент пропал».
Пушкина, Гоголя, Толстого, Чехова, Достоевского.
Гонорары писателей: Пушкина, Гоголя, Толстого, Чехова, Достоевского.Публикации раздела Литература
Смотрите также
{«storageBasePath»:»https://www.culture.ru/storage»,»services»:{«api»:{«baseUrl»:»https://www.
culture.ru/api»,»headers»:{«Accept-Version»:»1.0.0″,»Content-Type»:»application/json»}}}}
Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?
- Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
- Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
- Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
- Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
- Как предложить событие в «Афишу» портала?
- Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?
Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».
Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура. РФ»
Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.
Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.
Электронная почта проекта: [email protected]
Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.
culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».
Как предложить событие в «Афишу» портала?
В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».
Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?
Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.
Если вопросы остались — напишите нам.
Пожалуйста подтвердите, что вы не робот
Войти через
или
для сотрудников учреждений культуры
Перезагрузить страницу
Мы используем сookie
Во время посещения сайта «Культура.
РФ» вы соглашаетесь с тем, что мы обрабатываем ваши персональные данные с использованием метрических программ.
Подробнее.Как стать писателем и сколько зарабатывают авторы
Детство
Я из тех писателей, которые никем другим себя никогда не представляли. В шесть лет у меня появилась печатная машинка, новенький Samsung, на котором я выцокивала что-то в духе «Капитина Фракасса» Теофиля Готье. «Её белые груди, которых коснулась рука…» Отец выдернул лист из печатной машинки и долго смеялся, восхищаясь моим литературным даром.
Моей любимой книгой были «Три мушкетёра» Дюма — я прочитала её в пять лет и сразу влюбилась в Атоса. Поэтому я пошла на фехтование и во французскую гимназию — мечтала стать первой женщиной-мушкетером. Потом узнала, что такая уже есть – и бросила фехтование, страшно разочаровавшись в мире, где твои гениальные мысли летают в воздухе. От моего детства ничего не сохранилось – ни первых литопытов, ни даже фотографий. Только отпечаток, который оставили родители: мать была режиссёром, а отец – адвокат, благодаря чему в моей голове миллион самых невероятных историй.
Хотя о «клановости» в литературной среде я не слышала, писатель, как правило, «выходит» из творческой семьи. Вспомним хотя бы Павла Санаева, чья мать была актрисой, а отчим – Роланом Быковым. Может быть и совсем наоборот, как у Эдуарда Лимонова, который говорит: «Сам я дворняга».
Образование
Чаще всего писателями становятся, окончив Литературный Институт им. Горького – он, к сожалению, есть только в Москве. В Питере в литературу приходят, как правило, с филологического, философского, исторического факультетов, школы журналистики и массовых коммуникаций. Но бывают совершенно удивительные и приятные исключения из правил. Например, прекрасный писатель Александр Етоев окончил Ленинградский механический институт по специальности «инженер-механик». Два года работал в проектном институте, двенадцать лет в хозяйственной части Эрмитажа, и только потом перешел в издательство. Сейчас он работает редактором в «Азбуке», недавно выпустил книгу «Жизнь же».
Я окончила журфак СПбГУ. Конечно, это был факультет невест. Припоминаю однокурсника, который трудился на РБК, но был так горд собой, что я не стала с ним общаться. Еще парочка однокурсников бегали с «зеркалками», фоткали друг друга и грозились уехать на войну, но они меня невероятно раздражали. Творческая жизнь не сложилась почти ни у кого из вышеозначенных. Одна девочка стала женой священника, и вопрос «нахера?» не покидал мою голову все эти страшные годы. Вторая стала визажистом, третья торгует стройматериалами, четвертая администратором, правда, на «Ленфильме».
Обучение в вузе создаёт для писателя лишь фон и знания о мире. Поэтому лучше, если оно будет не профильным – всё равно, если таланта нет, писать тебя никто не научит. А если хотите профильное, идите на юрфак: в России неплохо понимать, что происходит и что можно с этим поделать.
Об интеграции в большой мир
Параллельно с учёбой я работала помощником директора в надзоре по строительству мостов, дорог и тоннелей.
Это давало мне деньги, чтобы в свободное время, когда все уйдут из офиса, заниматься социалкой для газеты «Невское время» – зажигать фонари в городе, спасать обманутых ремонтниками граждан и прочие радости. На второй работе меня поддерживали, видя, как я радуюсь каждой публикации. Это было очень тяжелое, но хорошее время. Впрочем, никакими деньгами меня было не удержать на рабочих совещаниях: мне было тогда всего двадцать пять, я вертелась, читала под столом повести Вадима Левенталя на казённой бумаге и откровенно стенала, стенографируя. Мои сотрудники, эти святые люди, ни разу не сделали мне ни одного замечания (кроме случая, когда я пришла на работу за пятнадцать минут до окончания рабочего дня).
Как попасть в издательство
Пожалуй, единственный путь – устроиться в издательство на любую работу. Хоть курьером. Практически все знакомые мне писатели так начинали. Уволившись из надзора, я начала работать пиар-директором в «Амфоре». На работу ездила на своём мопеде как на праздник, потому что там меня окружало невероятное количество прекрасных авторов, редакторов, художников, переводчиков.
И даже такой побочный эффект, как таскание коробок с книгами, был для меня только в радость, ведь мы участвовали в книжных ярмарках, на острове Новая Голландия мы с писателем Вадимом Левенталем проводили для детей «Большое Книжное Приключение».
По ночам я писала свою первую книгу. Завершив работу, показала писателю Вадиму Назарову, одному из основателей «Амфоры» – и им понравилось, но выпустить согласились, только если я изменю название. Тогда я отправила рукопись в «Лимбус Пресс» – и в итоге «Гормон радости» напечатался там.
Вообще я верю в простую вещь: если человек талантлив, его рано или поздно заметят и дадут шанс. Издательства часто идут на риск, ибо он оправдан. Правда, я так до сих пор и не поняла, что у них востребовано – они задают абстрактную планку «чтобы зацепило» и «чтобы продавалось». Никогда не знаешь, что именно им подойдёт. Но пробовать стоит всегда.
Какие гонорары получают писатели? — Курс современного литератора — LiveJournal
Мой товарищ по перу, Алексей Надэмлинский обратился ко мне с вопросом о гонорарах писателей. Я обратился с этой животрепещущей темой в Интернет и хочу поделиться с Вами результатами поиска.
Что же пишет по этому поводу «великий и ужасный» Гугл?
Михаил Кликин «О гонорарах» — В помощь автору — Международная …
«на какой гонорар стоит рассчитывать начинающему писателю … Ну, а теперь давайте прикинем, сколько получают писатели-фантасты разного ранга 🙂 …
al_kapone: Про писателей и гонорары
Читатели не хотят платить за книги и называют писателей, которые хотят получать деньги за свои произведения — говном. Мол, нужно вообще запретить писателям гонорары. Я думаю, при такой системе писатели бы отказались от гонораров и получали бы … И они, даже написав 5-7 и более книг, получают в среднем за книгу как раз …
Это несколько устаревшие публикации, но представляющие историческую ценность:
Аргументы и факты — Сколько получают писатели — «Аргументы и факты .
..
Сколько получают писатели: Вопрос ко всем нашим писателям: можно ли сегодня … ГОНОРАРЫ писателей — информация, которую и издательства, и творцы держат в …
Виталий Кабаков / Vitaliy Kabakov: Виталий Кабаков: «Я не делю …
Писатель получает или деньги, или часть тиража для самостоятельной продажи. Самый большой гонорар получают авторы, пишущие книги на экономическую и …
Как стать писателем? — Шадловский Леонид
Заглядывать в чужие карманы нехорошо. Но очень хочется, не правда ли? Тем более если эти карманы принадлежат писателям – людям уважаемым, интересным, в недавнем прошлом относившимся к привилегированной прослойке. Не вдаваясь в тонкости, можно с большой долей достоверности подсчитать, сколько получает тот или иной писатель. В среднем роялти – так называется гонорар, …
А это ответы из ЖЖ:
+
- Очень много людей хотело издаться, так как это делало членами союза.
.. комментарий aakaler в записи aakaler 4 дня назад
.. комментарий aakaler в записи aakaler 4 дня назадОчень много людей хотело издаться, так как это делало членами союза писателей, человек получал огроменных гонорар около тысячи полторы за книгу, для новичка.
+
- В советские времена получали ТАКИЕ гонорары… комментарий maryspb в записи karen_sama 1 неделю назад
В советские времена получали ТАКИЕ гонорары, которые сегодняшним писателям только в фантастическом сне могут присниться 🙂
+
- Кстати… комментарий mag59 в записи karen_sama 1 неделю назад
Кстати, в срветские времена писатели тоже получали гонорары (обязательно) + члены союза писателей (а не членов, практически не издавали и, соответственно, и гонорар они не получали)получали нехилую зарплату.
+
- Коррупция: борьба невыгодна ни царю, ни и. о. царя… dimkaiv82 1 неделю назад
о. царя… dimkaiv82 1 неделю назадСобственно, в 90-е мы это и наблюдали (вспомните, к примеру, скандал 1997 г. вокруг «дела писателей» Чубайса и Ко, получивших подозрительно «высокий» гонорар – 100 тыс. долларов на всех! – авансом за ненаписанную книжку).
+
- Re: DDD комментарий koske в записи koske 2 недели назад
Потому, что это «совсем немного» больше, чем писатель получил гонорара с одного человека, который купил его книгу на Петровке.
+ Очень интересной на мой взгляд является заметка:
- 100 лет назад maxboro 3 недели назад
В настоящее время часто печатаются сообщения о гонорарах, получаемых от издателей видными писателями.
+ Ее бы я с удовольствием дополнил в комментариях своей статьей: «Сколько коров мог купить Ленин», это о том, сколько получали люди, и что и сколько, стоило в царской России.
- Money, money, money))) helgenka 3 недели назад
Скажем написал писатель великолепную книгу, действительно талантливую и стоящую (сам не ожидал:) и о_чудо! — которая разошлась бешеным тиражом по всему свету, от чего он получил немалый гонорар.
+
- Автору надо бы стать великим писателем, получить огромный гонорар и… комментарий texxi_ishanna в записи disarming_woman в ru_cats 3 недели назад
Автору надо бы стать великим писателем, получить огромный гонорар и купить за большие деньги специального робота(или нанять человека), который бы следил за тем, как кот справляется с туалетом:)))))
+
- Почитайте, кстати, Сумерка — kashin 5 недель назад
Его профессия — издевательства над писателями, за это он получает гонорары.
Виктор Ерофеев считает гонорары писателей
Деньги смеются над писателем.
Их то слишком мало, и писатель звереет от нищеты, то они обрушиваются на него золотым дождем, и он замолкает. Писатель ходит вверх ногами. Он самый «перевернутый» человек на свете. Владелец гипертрофированного воображения, необычной чувствительности, он лучше многих осознает силу денег. В своих мечтах и фантазиях он тянется к обладанию миром, стремится его изменить, направить в лучшую сторону. Он болен тщеславием. Но большие деньги, международные премии, преувеличенные восторги часто приводят писателя к творческой импотенции. У него все наоборот: он кормится бедами, неудачами, любовными катастрофами и слабеет от счастья.
В России за последние сто лет были два писателя, которые буквально купались в деньгах. Судьба их парадоксальна и симметрична. Горький создал себе литературный и денежный капитал, описывая бродяг. Вся предреволюционная Россия зачитывалась его молодыми рассказами о босяках, его гонорарам завидовали Толстой и Чехов. Горький отдавал деньги на партию Ленина.
Когда она победила, Горький пришел в ужас и покинул страну. Привыкший жить в роскоши, он стал страдать от безденежья в итальянской эмиграции, принял предложение Сталина вернуться на родину, в СССР, где оказался в золотой клетке и продал остатки своего таланта, воспевая диктатора.
Вторым писателем-богачом оказался Солженицын, который, враг коммунизма и идеологический противник Горького, написал небольшой роман о заключенных в сталинском лагере, и этот роман стал мировым бестселлером. Далее он создал «Архипелаг ГУЛАГ» – великую книгу о великом терроре. Власти выслали его из страны, и он всеми силами, будучи миллионером, помогал антисоветским организациям и семьям политзаключенных. Так же как и Горький, он в конце концов вернулся на родину – и практически замолчал в 2000-е годы, не осудив ни одного авторитарного действия президента. К Горькому ездил на дом Сталин, к Солженицыну – Путин. Был ли Горький талантлив? Безусловно! Нанес ли Солженицын удар по коммунизму? Еще какой! Однако деньги любят молчаливые компромиссы.
Оба жили богато, но богатство склонило их к соглашательству, которое сровняло их авторские авторитеты с землей.
А на что могут рассчитывать современные писатели? Редкий писатель, если он не заигрывает с читателем, как это делают модные на год писатели острых тем и социальных разворотов, мастера детективов и другой развлекательной литературы, может жить на гонорары со своих книг. Дальше будет хуже. Тиражи художественной литературы падают во всем мире. Читать стали меньше, но зато пишут все кому не лень, рассказывая, какими выдающимися политиками, актерами, любовниками, режиссерами, банкирами, бандитами, сутенерами они были в своей жизни. Во всяком случае у нас в стране никто из тщеславных людей не ляжет в гроб, не написав хотя бы одну книгу и тем самым не увековечив себя.
Один известный наш олигарх признался мне в частной беседе, что деньги липли к нему с самого детства. Я оторопел, потому что уже давно смутно догадывался: именно так и обстоят дела.
К одним липнут, к другим – нет. Это не свойство ума и характера: деньги липнут изначально. И уже только потом нужен ум, необходим характер, чтобы с этими деньгами что-то делать.
Есть вопросы, которые решает сам человек. Есть другие вопросы, которые он решает с помощью людей, связей, общества, государства. А есть вопросы, которые никак не решаются, если тебе не дано их решать.
Я убежден: Бог создал деньги. Вопрос о том, к кому они липнут, находится именно в его компетенции. Если сравнивать это с государственными структурами, то можно сказать так: есть министерства, которые подчинены премьер-министру, а есть главные – армия, иностранные и внутренние дела подчинены президенту. Деньги подчинены небесной канцелярии. Но не только деньги.
Вторым ведомством, которое курирует Бог, является институт любви. Даже проще – женщины. Есть мужчины, к которым женщины липнут. И опять: здесь изначально не нужно иметь ни ума, ни характера.
Даже харизма первоначально не требуется. К одним мужчинам женщины липнут, к другим – нет. Это что? Везение? Ну да. Удача? Наверное. Но все-таки это больше чем везение и удача – это предопределение. Посмотришь: вроде бы у этого мужчины ничего особенного нет за душой, а к нему липнут. Другой – красавец, и голова на плечах, а ходит пустоцветом.
Есть еще одно министерство, которое подчинено Богу. Министерство писательского таланта. Оно тоже напрямую связано с предопределением. Но оно еще более прозрачно, чем деньги и женщины, основано на изначальном даре. Талант не вырастить, он дан, но нужно в дальнейшем его полюбить в себе и работать с ним, как с месторождением.
Теперь посмотрите: талант, деньги и женщины (победы над женщинами) переплетены между собой. Эти министерства работают в разных режимах, но имеют один источник. Деньги ценят талант: мы знаем, что богатые люди коллекционируют предметы искусства. Но это не значит, что деньги свободно переплывают в талант.
Женщины любят деньги и талантливых мужчин, но и тут нет непосредственной связи. Женщины любят талантливых мужчин, но часто разрушают их жизнь. Больше того, именно талантливым людям они и разрушают жизнь. Талант, в свою очередь, тянется к тайне денег. Талантливого человека интригует денежная игра. Чувствуя, что здесь все зависит от Провидения, Достоевский тяготеет к рулетке, он изначально азартен.
Бог так создал мир, что мы не властвуем ни над любовью, ни над творчеством, ни над деньгами. Во всех трех случаях мы руководствуемся только везением. Взаимодействие таланта, любви и денег – это то поле, в котором постоянно находится писатель, который только делает вид, что владеет его законами.
Бестселлер не закажешь. Завистники-коллеги подозревают в таких случаях удачное знакомство с известным литературным агентом или связь с крупным издательством. Но на самом деле успех книги складывается из бесконечной цепи случайностей. Набоков, берясь за «Лолиту», скорее сомневался в ее замысле, чем был уверен в ее успехе.
Не зря он, не дописав, отправился относить ее на помойку. Книгу выручила жена. Чем необычнее книга, тем больше писатель испытывает сомнений. Бывают случаи, когда писатель может спроектировать успех своей книги, опираясь на актуальность ее темы, на скандал, который способна она вызвать. Однако думать о будущей продаже книги в момент написания – ну, это книгоубийственно. Зато, опубликовав, писатель имеет полное право заботиться о ее судьбе: книга – его ребенок, у которого должна быть достойная жизнь. Но это уже другая работа.
Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.
Должен быть голодным? Сколько зарабатывает писатель в Украине
10 ноября 2019, 08:30
Цей матеріал також доступний українськоюПопробуем разобраться, сколько может получить молодой автор, который не просто решил, что он писатель, а написал книгу
Судя по количеству курсов, мастер-классов, тренингов литературного творчества, а также по количеству украинцев, которые все это посещают, писательство — финансово перспективная профессия.
Потому что не могут люди сотнями ходить на все эти мероприятия просто из-за энтузиазма? Этот литературный бум можно сравнить с таким популярными направлениями внеуниверситетского образования, как фотография или IT.
Начинающий фотограф, который закончил курс «Базовая фотография» и купил себе простенькую зеркальную камеру, просит 100 долларов за однодневную съемку. Начинающий программист, который изучил хотя бы один язык программирования, может без малейших проблем устроиться на работу с месячной зарплатой в 500 долларов. Так, наверное, и писательское ремесло привлекает все новых и новых адептов не только перспективой войти в историю, но и солидными гонорарами.
Вот и попробуем разобраться, сколько может получить молодой автор, который не просто решил, что он писатель, а написал книгу. Даже нашел издательство, которое согласилось ее напечатать.
Вероятно вы слышали, сколько зарабатывают самые известные мировые писатели. Пятерка рейтинга Forbes за 2018 выглядит следующим образом: первое место — Джеймс Паттерсон ($86 млн долл.
), Второе — Джоан Роулинг ($54 млн), третье — Стивен Кинг ($27 млн), четвертое — Джон Ґришем ($21 млн), пятое — Джефф Кинни ($18,5 млн).
Речь идет о заработках в год. Неплохо? Правда.
Но нельзя полагаться только на грандов. Что там говорят усредненные показатели американского рынка? А их предоставляет государственное Бюро статистики труда в своем отчете за 2018: средний годовой доход американского писателя составляет $62 170.
Солидная зарплата, скажете. Это же более пяти тысяч долларов в месяц. Но это на наш украинский взгляд. В том же отчете мы видим, что столько же зарабатывают пожарные инспекторы ($60 200) и учителя в детсадах ($57 980). Для сравнения: американские ветеринары в среднем зарабатывали $105 240, артдиректора — $104 590, менеджеры по закупкам — $125 630.
Но это же США. А какова ситуация в нашей стране
И вот здесь оказалась проблемка. Государственных статистических данных о доходах писателей я не нашел.
Видимо плохо искал. Но сомневаюсь, что даже если бы они были, этим цифрам можно было бы беспрекословно верить. Все же понимают почему, да?
Нашел статистическую информацию о количестве проданных книг в категории «Художественная литература» за 2018 от Книжной палаты им. Ивана Федорова. Но об этом чуть позже.
Сергею Жадану понадобилось 13 лет, чтобы обеспечивать себя писательством
Я решил, что должен пообщаться с действующими писателями. Скажу сразу, я не спрашивал их в лоб: «А сколько денег вы зарабатываете?».
Во-первых прибыли писателей не какая-то фиксированная величина и состоят кроме продаж книг из большого количества побочных источников, таких как лекции, выступления, написание авторских колонок, сценариев и тому подобное.
Во-вторых, видимо не хватило мне наглости.
Однако недостаток точных цифр не значит, что я не получил пользы от этого общения.
Согласились со мной пообщаться Сергей Жадан, Андрей Кокотюха, Макс Кидрук, Екатерина Бабкина и Валерий Ананьев.
Я ставил писателям два вопроса:
1. «Сколько лет прошло с тех пор, как вы решили назваться писателем, пока вы начали жить с этой профессии?»
2. «Сколько процентов от вашего совокупного дохода — прибыль от продажи книг?»
Сергей Жадан был очень лаконичен: «Тринадцать лет», «Не считал».
Андрей Кокотюха, самый плодотворный по количеству книг автор, рассказал, что писательство до сих пор не приносит ему основных доходов. Живет он с того, что уже двадцать один год работает в кино и на телевидении. Продажей книг занимается его жена — через интернет- магазин и на книжных мероприятиях. Андрей шутит, что это не его прибыль.
Максу Кидруку понадобилось семь лет, чтобы начать жить на литературе. В жизни писателя был так называемый «овсянный период», о котором он с улыбкой рассказывает на лекциях: тогда овсянка была основой его дневного рациона. Основа бизнес-стратегии Кидрука — всеукраинские туры с новыми книгами (сто и более городов).
Прибыль от книг — около 60% от общих доходов писателя.
Между выходом первой книги и «Да, я собственно, уже могу нигде больше не работать, а свое делать (с)» у Екатерины Бабкиной прошло десять лет. Правда прибыль от продажи книг писательницы составляет около 40% от общего заработка за год: остальные — авторские колонки, преподавательские программы и сценарии.
Итак, главная идея, которую я вынес из общения с успешными писателями: быстро заработать точно не получится. В среднем требуется около десяти лет, чтобы перейти на самообеспечение. С другой стороны — жить с сочинительства можно.
Едем дальше. Нужно понять, как формируются доходы писателей от продаже книг.
Авторский гонорар — это определенная сумма, которую получает писатель от издательства за написание произведения. Иногда это могут быть деньги вперед, чтобы поощрить художника к труду. Средний гонорар за книгу — $ 500. Может быть 1 000, может и больше, но это скорее исключение из правил.
Справедливости ради скажу, что издательства выплачивают авторские гонорары даже не всем известным авторам — ограничиваются роялти, о котором читайте позже. А если вы — начинающий автор, на авторский гонорар и не надейтесь. Его выплачивают, когда издательство уверено в том, что получит с вашей книги прибыль. А спрогнозировать коммерческий успех никому не известного писателя очень трудно.
Роялти от продажи книги — это процент, который выплачивается автору уже после продажи. Он составляет от 5% до 20% от отпускной плановой цены издательства.
Что это за цена такая? Вы приходите в книжный магазин и берете в руки книгу Ивана Петренко. Если она стоит 100 гривен, книжный магазин забирает себе 50 — половину. Это плата за возможность книги Ивана связаться напрямую с читателем. Собственно, такие наценки не удивительны. Накрутку в 100% применяют не только в книжном бизнесе, а почти на всех торговых площадках.
Осталось 50 гривен. Эти деньги можно считать внутренней ценой издательства.
Автору по лицензионному соглашению принадлежит 5% (Никому не известный автор) или до 20% и более (Звезда национального масштаба) от так называемой отпускной плановой цены издательства — той суммы, за которую издательство отдает книгу в розничные сети магазинов. Иван написал замечательную книгу, это уже его второй роман, потому издательство назначило ему 10% роялти — самый распространенный процент в сотрудничестве издательства с авторами.
Но это не значит, что Иван с каждого проданного экземпляра получит 5 гривен. Продажа книг — прежде всего бизнес. А в каждом бизнесе любят скидки. Книжные магазины часто требуют от издательств скидки. Это может быть 10%, может быть 30%. Может и вообще не быть — все зависит от мощности издательства.
Поэтому в лицензионное соглашение с автором вносят определенный коэффициент 0,9, 0,8, 0,7. Соответственно, берем средний коэффициент 0.8. С этого получаем сумму, который наш вымышленный Иван Петренко получит за продажу одного экземпляра.
50 гривен внутренней отпускной цены издательства умножаем на коэффициент 0,8, а потом — на 10% роялти.
Иван должен получить с каждого проданного экземпляра 4 гривны. Но он законопослушный гражданин. Поэтому он платит 18% налога на доходы физических лиц. Соответственно на руки Иван получает 3 гривны 28 копеек.
Дальше интереснее. Тиражи. Если таких топовых авторов, как Сергей Жадан или Оксана Забужко печатают тиражами в 20 000 экземпляров, то начинающему автору стоит надеяться на 500 экземпляров. Ну ладно. 1 000. Если очень красивая книга, то целых 2 000 Ну а более 2 000 уже вряд ли. Нельзя.
Иван Петренко за свою новую книгу, которую писал 1 год, выданную тиражом 1 000 экземпляров, которую будут продавать, в лучшем случае, еще 1 год, получит 3 280 гривен, или 132 доллара.
Попробуем получить информацию иным образом. Помните, я упоминал имеющуюся в свободном доступе статистику Книжной палаты им. Ивана Федорова о количестве проданных книг в категории «Художественная литература» за 2018?
Так вот: по этим данным, в 2018 году было выпущено 4 003 наименований литературно-художественных книг общим тиражом 5 206 000 штук.
Соответственно, средний тираж одной книги в Украине — 1 301 штука.
Опять сделаем предположения. Один автор пишет за год одну книгу, которая в магазине стоит 100 гривен.
Мы установили, что средняя отпускная плановая цена издательства — 40 гривен. Соответственно, когда все книги будут реализованы, издательства получат — 208 240 000 гривен.
Помним, что среднее роялти, которое получает автор — 10%. Соответственно, издательства должны выплатить своим авторам 20 824 000 гривен.
Делим это на 4 003 автора: 5 202 грн в год.
4 265 гривен — если отнять подоходный налог 18%.
То есть $ 172.
И это, кстати, при условии, что все книги удалось продать за один год.
И главное, что я не учитывал, что эта статистика включает и тиражи переводной литературы зарубежных авторов. Если бы я поступил так, то цифры были бы намного меньше.
Почему я пишу в долларах? А помните далеко не космические по американским меркам $ 62 170 в год, которые получает средний американский писатель.
«Почему так?», Спросите вы. Однозначного ответа нет. Издательства жалуются на то, что люди в Украине мало читают, авторы жалуются, что издательства мало денег вкладывают в рекламу книг, а власть … как говорят на «Телевидении Торонто», «власть разводит руками».
Я ставил себе цель разобраться, на что может рассчитывать молодой автор, написавший книгу. Теперь есть ответ: около $ 150 в год
В начале этой статьи я ставил себе цель разобраться, на что может рассчитывать молодой автор, написавший книгу. Теперь есть ответ: около 150 долларов в год. Уверен, что авторы, которые это читают, скажут, что именно они получили больше. И я не буду с ними спорить. Вполне возможно. Я попытался проанализировать имеющуюся информацию из открытых источников. Если вам есть что сказать, буду рад услышать.
Я точно могу сказать за себя. На своей книге я не заработал. Я вложил собственные деньги в то, чтобы обеспечить высокое качество бумаги, печати, обложки. И тираж в 2 000 экземпляров также не был бы возможным, если бы я не привлек собственных средств.
А их я точно потратил больше, чем смог бы заработать со своей книги вымышленный Иван Петренко.
Кстати, вернемся к нему. Да, за свою книгу он получит не очень большие деньги. Но через 7−10−13 лет, если не уступит, если ему хватит жирового запаса и настойчивости (и не забывайте о таланте и десятке написанных книг), то, вполне возможно, сможет зарабатывать на литературе.
Внутреннее чутье подсказывает мне, что Иван Петренко написал книгу не для того, чтобы заработать. А вот причины, почему люди решают стать писателями, это уже тема для еще одной статьи.
Вместо постскриптума
С любого правила есть исключения. Немного в стороне стоит Валерий Ананьев, дебютант в литературе. Он известен широкой публике как ветеран и путешественник. Валерий издал свою книгу «Следы на дороге» самостоятельно, без издательства. С двумя друзьями и минимальными затратами на рекламу, по его словам, не менее, чем за год продал более 30 000 экземпляров. Его личный доход только от продажи бумажных книг составил $ 225 000.
Этот пример не значит, что каждый, кто собственноручно издает книгу, зарабатывает большие деньги. Обычно за самиздат берутся с целью одаривать друзей материальными доказательствами того, что «я теперь писатель». Тиражи самиздата ограничиваются если не десятками, то сотнями экземпляров, и ни о каком заработке там речь не идет. Однако опыт Валерия свидетельствует, что и в Украине на книгах можно зарабатывать не хуже, а даже и лучше, чем в США.
Новиков: «В России есть авторы, чьи доходы на западном уровне»
Текст: Наталья Соколова/РГ
Фото: no-e.ru
Forbes залез в карман писателей и подсчитал, сколько получают самые богатые из них.
В лидерах, конечно, «мама» Гарри Поттера Джоан Роулинг. В прошлом году она заработала 95 млн долл. Не слишком популярный у нас, но, как оказывается, самый богатый писатель Америки Джеймс Паттерсон, автор серии детективных романов об инспекторе Алексе Кроссе, заработал 87 млн долл. На третьем месте оказался Джефф Кинни, автор «Дневника слабака», — его кошелек пополнился в прошлом году на 21 млн долл.
Русских писателей в списке «Форбса», как обычно, нет. Почему? Неужели у нас невозможно заработать писательским трудом?
На этот вопрос отвечает Олег Новиков, президент Издательской группы «Эксмо-АСТ»
Почему в списке нет российских писателей?
Олег Новиков: Для того чтобы в списке самых высокооплачиваемых писателей мира появились имена российских авторов, нужны социальные и экономические предпосылки. Книжная отрасль в России сегодня живет в несколько других условиях, чем издатели и писатели в других странах. В первую очередь, на гонорары писателей влияет стоимость книги. За последние годы в России цены практически на все товары, будь то продукты или электроника, стали вполне сопоставимы с общемировым уровнем, в то же время стоимость книги практически не изменилась. В США и европейских странах книги стоят существенно дороже и это отражается и на роялти авторов, которые считаются от конечных продаж.
Однако мы понимаем, как важно сдерживать рост цен на книжном рынке, учитывая покупательскую способность наших читателей, которая на порядок ниже, чем у жителей Европы и США.
Если цена на книги начнет расти, сократятся тиражи и количество читателей, доходы которых пока несопоставимы с уровнем жизни населения европейских стран и США.
Еще один важный фактор — существенно меньшие, чем на Западе, тиражи. Средний тираж, с которым сегодня выходит книга — 4,5 тысячи экземпляров — эти показатели сопоставимы с издательской отраслью Польши, население которой существенно меньше России. И сегодня мы заинтересованы в создании бестселлеров, которые выходят большими тиражами в 30—50—100 тысяч экземпляров и больше. Выпуская книги небольшими тиражами, в 2—3 тысячи экземпляров, мы ничего не зарабатываем, однако создаем новые имена и бренды на книжном рынке, предоставляя читателям выбор.
Для того чтобы национальные авторы начали получать высокие доходы, необходима развитая книжная инфраструктура.
Пока обеспеченность россиянина книжными магазинами, библиотеками существенно отличается от ситуации, в которой находятся жители Германии, Великобритании, Соединенных Штатов.
По обеспеченности книжными магазинами и библиотеками на душу населения мы пока сильно отстаем от других развитых стран,
причем даже от стран Восточной Европы, и важно эту ситуацию исправлять. Библиотечные фонды нуждаются в регулярном пополнении актуальными изданиями. Что же касается продаж, то сегодня, по экспертным оценкам, в стране не хватает порядка 1000 книжных магазинов. Издатели ведут активный диалог с представителями местной власти для того, чтобы преодолеть кризис инфраструктуры чтения. Все это уже приводит к положительным изменениям — в 2016 году открылось 164 новых книжных магазина.
Также на доходы российских авторов существенно влияет электронное пиратство. В развитых странах мира незаконное копирование и распространение литературных произведений жестко преследуется, не оставляя пиратам шанса процветать.
В России пока ситуация такова —
около 80% скачиваний электронных книг происходит с пиратских ресурсов,
которые нарушают авторское право, девальвируют профессию писателя. Сегодня предпринимаются определенные действия, совершенствуется законодательство, но пока пиратство все еще угрожает благосостоянию авторов и развитию цивилизованного книжного рынка.
Сопоставимы ли доходы наших авторов с доходами иностранцев?
Олег Новиков: Сравнивать доходы российских и иностранных авторов не совсем корректно — они живут и работают в разных экономических условиях. В России есть наиболее востребованные авторы — их книги продаются тиражами полмиллиона-миллион экземпляров в год, доходы которых находятся на вполне западном уровне. Однако речь идет об очень небольшом количестве писателей.
В силу тех условий, в которых живет сегодня российский книжный рынок, чаще мы можем говорить о меньших тиражах, низкой стоимости книг и покупательской способности читателей по сравнению с другими развитыми странами, что и отражается на доходах писателей.
Произведения всех авторов из списка Forbes переведены и изданы в России, однако существенно меньшими тиражами и по меньшей стоимости за книгу — в любом формате, и бумажном, и электронном, и аудио. Тираж бестселлера Полы Хокинс «Девушка в поезде» в США превысил 2 миллиона экземпляров в первый год продаж, в России книга издана и продана тиражом в 150 тысяч экземпляров. Необходимо учитывать те условия, в которых мы живем.
При этом хочу отметить, что
интерес к российскому рынку растет, западные издатели видят в нем потенциал.
Об этом свидетельствует хотя бы то, что в этом году сразу два масштабных автора из списка Forbes посетят Россию: в августе — Джордж Р. Р. Мартин, а в октябре — автор серии «Дневник слабака» Джефф Кинни.
Что нужно, чтобы у нас появился свой «Гарри Поттер», который может прогреметь на весь мир?
Олег Новиков: Основной вектор развития для нас сегодня — поиск и продвижение новых национальных авторов мирового уровня.
Поиск хороших рукописей, талантливых авторов и оптимальных путей коммуникации с читателем.
Для того чтобы автор прогремел на весь мир, необходимо не только интересное, актуальное для широкой аудитории произведение, но и масштабная программа продвижения, грамотный маркетинг. Издательский бизнес традиционно сильно привязан к национальному языку. И если автор пишет, скажем, на английском языке и его издают англоязычные издательства, представленные во всех англоязычных странах, — это один путь к читателю, достаточно ясный и понятный. Если же автор пишет на русском языке, продвижение его книг в других странах связано с рядом сложностей самого разного порядка. Пока мы сосредоточились на работе с русскоязычной аудиторией — у нас для этого есть опыт, компетенции и перспективы для развития. При этом мы не исключаем и всеми силами поддерживаем экспансию наших авторов на Запад и Восток. Ряд наших писателей активно издается в Европе, США. Скажем,
трилогия «Метро» Дмитрия Глуховского издана на английском, немецком, китайском и других языках.
Ссылки по теме:
Задушить пиратство глобальной лицензией
Каким будет книгоиздание завтра
О писателях, «книжных пиратах» и… просто пиратах
Книгоиздание в России: проблемы и перспективы
Книжные магазины придут в музеи и театры
На территории зоопарка появится книжный
Русское издательство 101: что нужно знать
Поразительно мало известно о книжном бизнесе России, который оценивается в 2–3 миллиарда долларов. Вот обзор российского издательского дела, книготорговли, электронной коммерции и иностранных инвестиций.
Дэниел Калдер
В наши дни о русских книгах говорят больше, чем со времен гласности и перестройки. На Лондонской книжной ярмарке в марте Россия была почетным гостем; Россия снова была почетным гостем на Международном салоне труда в Турине в Италии в мае; а в 2012 году Россия снова будет почетным гостем, на этот раз на BookExpo America в Нью-Йорке.
Тем временем все больше и больше современных русских авторов наползают на английский язык, в том числе лауреаты крупных премий, такие как Владимир Сорокин, Виктор Пелевин, Татьяна Толстая, Людмила Петрушевская и Людмила Улицкая.
Все это хорошие новости, поскольку в России полно талантливых людей и замечательных авторов, и все они заслуживают большего внимания со стороны международного сообщества. Тем не менее, многие западные профессионалы в области издательского дела продолжают находить российское издательское дело, которое оценивается в 2-3 миллиарда долларов в год и входит в десятку лучших в мире, пугающей загадкой.
В этом первом введении, состоящем из двух частей, мы начнем с рассмотрения основных игроков и предложим удобный для читателя обзор издательской сцены; завтра мы поговорим об авторах, агентах, авансах и популярных жанрах в России.
Чтобы помочь нам, Publishing Perspectives привлекли квартет знающих гидов. Юлия Гумен, половина ведущего литературного агентства России — Goumen & Smirnova; Александр Иванов, издатель легендарной и очень влиятельной прессы Ad Marginem; и Лев Данилкин, один из ведущих критиков современной России, и ваш покорный слуга, Дэниел Калдер, журналист, ранее работавший в Москве и автор книги Lost Cosmonauts (опубликованной в России в 2007 году).
Вместе мы попытаемся объяснить некоторые основы, которые вам нужно знать, чтобы задуматься о работе с книжным бизнесом в стране, которая занимает одну шестую часть суши в мире.
Преимущества и недостатки
Прежде всего, вы должны знать, что русские любят анализировать проблемы, с которыми сталкивается их страна, особенно проблемы, которые, по их мнению, полностью отличаются от тех, с которыми сталкиваются избалованные пудели, живущие на «Западе». Отсюда первый вопрос, который я задаю: «С какими основными трудностями, с которыми сталкиваются российские издатели, могут не столкнуться европейские и американские издатели? Есть ли преимущества?
«Самое странное в книжном бизнесе в России — это ценообразование, — отвечает Александр Иванов.«У нас нет действующей системы цен покрытия. Вместо этого у нас есть так называемая «цена публикации». Например, цена публикации может составлять 100 рублей (3-4 доллара). Затем оптовый посредник требует в среднем скидку 50%.
Магазины получают от него книгу по 100 рублей, а потом повышают цену от 70-100%. Цена в магазине тогда 170-200 руб. Таким образом, издатель получает около 25-30% денег, уплаченных потребителем. Это самая большая проблема. Кроме того, книжные магазины обычно выплачивают деньги примерно через четыре месяца после получения книг.В результате у издателей часто не хватает оборотных средств — даже для того, чтобы напечатать больше копий названия, которое хорошо продается ».
Лев Данилкин добавляет: «Люди привыкли к тому, что книги относительно недорогие. Они дешевы — по сравнению с Европой — как бензин. Это и проблема, и преимущество. А также: отсутствие должным образом функционирующих распределительных сетей и плохие связи между регионами страны ».
Ценообразование и распространение были основными проблемами в России на протяжении всей ее постсоветской истории, не говоря уже о всей предшествующей истории.Таким образом, в России условия радикально отличаются от тех, к которым привыкло большинство жителей Запада; любой, кто ведет там бизнес, должен научиться жить с двусмысленностью, парадоксами и противоречиями — и быть готовым мириться с горой чепухи.
К счастью, это бесконечно стимулирующая страна, и пока у вас есть реалистичные ожидания, вы вряд ли будете разочарованы. По крайней мере, вы получите образование.
Неоспоримые факты: ведущие издатели и продавцы книг
Однако есть некоторые вещи, которые относительно просты.Например, имена крупнейших издателей: ACT (что переводится как AST на английском языке), EKSMO и группа Atticus, принадлежащая олигарху Александру Мамуту (который недавно купил Waterstone’s в Великобритании за 53 миллиона долларов). Более того, для тех, кто серьезно задумывается о ведении бизнеса в России, все эти и большинство других издателей в первой десятке базируются в Москве, а небольшая группа находится в Санкт-Петербурге, до которого всего несколько часов езды на скоростном поезде.
ACT и ЭКСМО также владеют крупными книжными сетями, через которые они продают (в основном) свою продукцию — ACT контролирует Букву (что означает «буква»), а ЭКСМО управляет Новой Книгой (что означает «Новая книга») и Bookvoed (находится в Санкт-Петербурге).
Петербург).Также существуют независимые сети, такие как Топ-книга, Лабиринт, Барристер. Книги также продаются в супермаркетах, в Интернете и в киосках возле станций метро.
Что касается независимых сетей, то все они «в кризисе», — говорит Иванов, прежде чем добавить: «особенно Топ-книга». Тот факт, что крупные издатели продают свои книги через собственные витрины, также не приносит потребителям такой же выгоды, как они могли бы, поскольку они не продают продукцию своих конкурентов.
Естественно, преобладание книготорговли издателями дискриминирует более мелкие независимые издательства.Попытки Александра Иванова из Ad Marginem создать альянс независимых ритейлеров против титанов российского издательского дела пока не принесли результатов.
Электронные книги и электронная коммерция
А как насчет цифрового рынка в России? В наши дни книжные торговые издания наводнены повторяющимися историями о цифровых книгах, цифровых устройствах для чтения и так далее, до бесконечности, до тошноты.
Но любой издатель в России должен быть более или менее безумным, чтобы рассчитывать на большие прибыли в этой области.Причины двоякие:
- Очень немногие россияне владеют кредитными картами. Таким образом, весь вопрос об онлайн-торговле практически спорный, по крайней мере, если вы ожидаете, что за это заплатят.
- Эпический, я имею в виду, гомеровский уровень пиратства.
Действительно, ситуация с цифровым пиратством в России настолько плоха, что в начале 2000-х годов криминальный романист Борис Акунин, который является самым популярным современным российским писателем за рубежом и который продал 20 миллионов экземпляров своих книг в своей стране, сделал много его книг доступны в Интернете бесплатно.Почему? Он объяснил: «У меня не было выбора. В российском интернете все пираты, всех не поймаешь и не повесишь. Я сказал себе: пусть это работает как продвижение моих книг. Человек начинал читать их в Интернете, потом, может быть, подсел и пошел в книжный магазин.
Часто это срабатывает ».
Иванов отмечает, что это может быть эффективным маркетинговым инструментом — как на Западе — для печатного издания. «Иногда, — говорит он, — издатели и авторы решают, что было бы выгоднее опубликовать книгу бесплатно, чтобы« раскрутить »ее и увеличить офлайн-продажи.Все издатели пытаются продавать книги через онлайн-сети, но отдача от этого очень мала — менее 1-2% от общего объема продаж ».
Что касается сайтов электронной коммерции, таких как Amazon, аналогичные сервисы существуют в России, в том числе Ozon и Labyrinth, но покупка книги у них может быть проблематичной. Пять лет назад я попытался использовать Ozon, чтобы заказать книгу, которую было трудно найти в московских магазинах, но обнаружил, что для этого мне нужно было заполнить онлайн-форму, дождаться ее доставки и затем заплатить наличными при получении.Обслуживание было дорогим и раздражающим. Данилкин подтверждает, что с тех пор мало что изменилось. «Точнее: дорого и раздражает. [Озон] должен сделать это своим лозунгом ».
Но Иванов отмечает, что читателям в отдаленных регионах, таких как Владивосток, дешевле заказывать книги в Ozon, чем покупать их в магазинах, где они стоят в 2-3 раза дороже, чем в Москве.
Гумен также звучит более позитивно и говорит: «Я знаю многих людей, пользующихся услугами книжных онлайн-магазинов… особенно потому, что книжные магазины продолжают закрываться, а ассортимент книг в сетевых магазинах зависит от того, какая издательская группа контролирует акции этой сети.”
Один из новичков, Bookmate принял неортодоксальную стратегию поощрения читателей сканировать и загружать свои собственные заголовки в облачную библиотеку Bookmate, которую они затем могут загрузить для личного использования на различные устройства (читатели в Японии также оцифровывают свои книги, потому что электронные книжный рынок развивался медленно).
Иностранные инвестиции приходят в Россию-матушку
До начала этого года ни в одно российское издательство не было иностранных инвестиций. Затем, в марте, Lagardere Publishing приобрела основную долю в Atticus Group.Юлия Гоумен довольно лаконично говорит: «Мамут [владелец Atticus] нашел, что продажа его иностранной группе — лучший способ справиться со своими инвестициями в российское издательское дело».
И все же на русских книгах можно заработать. По словам Иванова, общая стоимость книжного рынка в России составляет 2–3 млрд долларов в год, а владельцы АСТ и ЭКСМО являются мультимиллионерами.
Безусловно, будет интересно посмотреть, как будет развиваться первый смелый шаг Лагардере, и побудит ли он других издателей вкладывать средства в русские книги, или же уникальность и — скажем так, непокорность российской деловой среды вызовет ужас у западных невиновных. .
ИССЛЕДОВАНИЕ: Какие страны БРИК вы считаете приоритетными для Publishing Biz Dev?
Об авторе
Дэниел Калдер
Дэниел Калдер — писатель и журналист, родом из Шотландии, в настоящее время проживающий в Техасе после десятилетнего пребывания в бывшем СССР, где он (более или менее) выучил русский язык.
Он написал две книги о жизни и культуре России, а также публикует статьи, обзоры и путевые заметки в публикации по всему миру.
за слово и сравнение в PickWriters
Стоимость профессионального перевода может быть высокой.Пока компания обеспечивает отличное письмо в сочетании с отличной поддержкой клиентов, оценка немного выше среднего полностью оправдана. Тем не менее, поиск лучших цен на перевод — это хорошая идея, чтобы сохранить разумные затраты.
Мы хотим быть уверены, что вы найдете лучшие цены. В конце концов, если у вас много текстов, стоимость перевода за слово может составлять большую сумму. Вот почему мы сравнили показатели перевода на слово, качество веб-сайтов и поддержку клиентов для десяти лучших веб-сайтов, которые мы рассмотрели.
$ 0,09
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,10
$ 0,11
$ 0,10
$ 0,09
$ 0,09
$ 0,09
$ 0,08
$ 0,13
$ 0,13
$ 0,10
$ 0,13
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,132
$ 0,138
$ 0,138
$ 0,114
$ 0,114
$ 0,114
$ 0,114
$ 0,114
$ 0,108
$ 0,119
$ 0,119
$ 0,119
$ 0,119
$ 0,119
$ 0,119
$ 0,119
$ 0,119
$ 0,119
$ 0,06
$ 0,15
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,15
$ 0,15
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,12
$ 0,13
$ 0,16
$ 0,16
$ 0,13
$ 0,13
$ 0,13
$ 0,13
$ 0,16
$ 0,13
$ 0,12
$ 0,16
$ 0,13
$ 0,14
$ 0,14
$ 0,14
$ 0,13
–
$ 0,12
$ 0,20
–
$ 0,20
$ 0,15
$ 0,15
$ 0,15
$ 0,20
–
$ 0,20
$ 0,18
$ 0,26
$ 0,26
$ 0,16
$ 0,17
$ 0,17
$ 0,19
–
$ 0,14
Чтобы ранжировать эти агентства, мы учитываем стоимость перевода в расчете на слово, поддержку клиентов, точность, время доставки и качество веб-сайта.
Продолжайте читать, чтобы увидеть, как обстоят дела у каждой компании.
Расценки на перевод, чтобы предоставить вам лучший выбор
Если вы проводите собственное исследование расценок на перевод, вы можете обнаружить компании, которые взимают плату ниже, чем в этом текущем списке. Причина, по которой мы не включили их в наш рейтинг, заключается в том, что их стоимость — не единственное соображение. Мы смотрим на общую выгоду для ваших денег.
Например, предположим, что вы нашли веб-сайт, который обещает перевести сложные документы, необходимые для поездки, и сделать это в течение нескольких часов за чуть меньше сотни долларов.Это кажется хорошей сделкой, но качество довольно низкое. Если вы воспользуетесь их помощью, вы, скорее всего, столкнетесь с проблемами, поскольку полученные документы не соответствуют требованиям законодательства. В подобных случаях сэкономленные деньги не всегда приносят много пользы. Вот почему мы учитываем как стоимость, так и качество, когда предлагаем следующий список расценок на перевод агентств с лучшими ценами.
Что еще мы учитываем?
Как уже упоминалось, цена — это первое, что мы рассматриваем, но не последнее, когда дело касается написания наших обзоров.Вот факторы, которые, по нашему мнению, тоже заслуживают внимания:
- Сколько лет компания находится на мировом рынке.
- Помощь доставлена.
- Онлайн-отзывы и отчеты.
- онлайн-обзоров от нашей аудитории и других третьих лиц.
Как рассчитываются цены на перевод
Профессиональное агентство принимает во внимание множество факторов, чтобы рассчитывать расценки на услуги перевода для клиентов.Чтобы гарантировать разумные цены и точные котировки, они часто задают клиентам следующие вопросы:
- На какие языки нужно переводить? Конечная плата определяется разным спросом и предложением на определенные языковые комбинации. Как правило, чем реже встречается языковая пара, тем выше скорость перевода.
- Каков формат исходного документа? С нередактируемыми форматами может быть труднее работать.
- Какой крайний срок для этого проекта? Чем короче требования к завершению от клиента, тем выше оплата.Ответы на эти вопросы определяют окончательную стоимость для клиентов.
Однако есть и другие факторы, влияющие на стоимость перевода:
- Срок выполнения. Более короткие сроки требуют более быстрого выполнения работ (что также означает, что необходимо привлекать высококвалифицированного подрядчика), поэтому плата за срочные тексты может быть выше, чем обычно.
- Компетенция и опыт. Например, сложный бизнес-перевод может быть намного сложнее, чем обычный текст.
- Сложность темы. Сложный текст требует больше усилий.
- Тип документа. Для работы с проектом, включающим текст, встроенный в изображение, может потребоваться дополнительное время по сравнению с текстом в традиционном формате.
Красные флажки ценообразования и качества
Чтобы не переплачивать, следует помнить о нескольких вещах.
Прежде всего, не работайте с компаниями, у которых очень низкие показатели перевода на слово.Если они берут чрезвычайно низкие комиссионные или обещают реализовать проекты в течение часа, велика вероятность, что качество будет ниже среднего.
Также обратите внимание на общий дизайн сайтов. Веб-сайт, который плохо спроектирован, не обновлялся в последнее время или содержит контент, содержащий ошибки или словарный запас, которые вы не хотели бы видеть в своем завершенном проекте, скорее всего, не удастся выполнить вашу задачу. Имейте это в виду и не позволяйте низкой ставке обмануть вас.
Обратите внимание на скорость перевода и выбирайте с умом
Легко предположить, что самые низкие расценки на услуги перевода предлагают наилучшее соотношение цены и качества, но во многих случаях это также означает более низкое качество.Помимо платы за перевод, существует много других важных факторов, влияющих на стоимость помощи, включая опыт, форматы документов, сроки и языковые комбинации.
Помните об этих факторах и выберите профессионального поставщика, который предоставит высокоточный результат, соответствующий вашим потребностям. Мы искренне надеемся, что с небольшой помощью Pick Writers вы сделаете правильный выбор.
Нам нужны ваши отзывы
Наша аудитория — ценный источник информации о компаниях для тысяч людей со всего мира.Если у вас есть опыт, которым можно поделиться, мы настоятельно рекомендуем связаться с нами и поделиться своими знаниями с другими. Ваш отзыв может быть очень полезным для нас, чтобы мы могли создавать более точные, полные и полезные обзоры.
FAQ
Сколько стоит перевод 1000 слов?
Средняя стоимость 1000 слов составляет от 0,10 до 0,028 долларов США за слово, что означает около 100 долларов США. Это количество равняется четырем страницам текста, в среднем по 250 слов на странице (или 1500 знаков с пробелами).Тем не менее, всегда проверяйте счет, так как наши обзоры показали, что оно варьируется от 250 до 300 слов в отрасли.
Сколько часов нужно на перевод 1000 слов?
Срок выполнения этого проекта зависит от компании и сложности вашего предмета. Однако мы можем предложить среднее время от одного до двух дней. Большинство профессиональных агентств позволяют выбрать конкретный срок для проектов, поэтому проверьте свои варианты перед оформлением заказа.
Сколько времени занимает перевод?
Как правило, профессиональный лингвист может сказать от 1000 до 2000 слов за один день, обеспечивая при этом высокие профессиональные стандарты. Однако, если исходный текст является особенно сложным — например, это узкоспециализированный технический или медицинский текст, для завершения которого требуется сертифицированный специалист, — то такой же объем может занять до двух дней. Имейте в виду, что время выполнения работ также зависит от опыта подрядчика.Если клиенту нужно, чтобы его проект выполнял сертифицированный профессионал с 10-летним опытом, то ваш рейтинг, вероятно, будет выше, чем у менее опытных лингвистов.
Какова цена перевода?
Как уже упоминалось, стоимость перевода колеблется от 0,10 до 0,028 доллара США за слово и зависит от требований к выполнению, опыта, сложности предмета и типа документа. Ожидайте, что технический документ на немецком языке с короткими сроками выполнения будет более дорогостоящим, чем обычный немецкий текст с недельным сроком или более длительным сроком.
Сколько стоит перевод на испанский?
Пожалуйста, проверьте приведенную выше таблицу цен, чтобы узнать стоимость сочетаний английского и испанского языков. Согласно нашему обзору переводов, ставки для этого конкретного языка колеблются от 0,10 до 0,16 долларов США за слово.
Имя лучших русских писателей 2021
Как купить имя лучших русских писателей
Готовитесь ли вы к покупке имени русских писателей для себя? У вас кружится голова от этого процесса покупки? Если да, мы точно знаем, как вы себя чувствуете.Мы испытали весь процесс и собрали список русских писателей с самым высоким рейтингом, имен которых сейчас популярны на рынке.
Наряду с этими продуктами мы также ответили на несколько из многих вопросов, которые могли возникнуть у вас перед покупкой. Давайте разберемся с этими вопросами:
- Каковы преимущества использования имени русских писателей?
- Стоит ли сегодня вкладывать деньги в имя русского писателя?
- Какие факторы следует учитывать перед покупкой имени русского писателя?
- Почему покупка имени русских писателей так важна?
- Какие имена лучших русских писателей доступны на сегодняшнем рынке?
Итак, где взять всю необходимую информацию об имени российских писателей? Да, вы не ослышались — вы получите все это из различных источников онлайн и офлайн.Это может включать все, но не ограничиваясь, отзывами клиентов, молва, интернет-форумами потребителей, руководствами по покупке, сайтами с рейтингами клиентов и т. Д. Эти источники утолят жажду. Искусство состоит в том, чтобы выбирать 100% подлинные, достоверные источники, продвигаясь вперед в процессе исследования.
Надежный и заслуживающий доверия веб-сайт предоставит вам самую свежую и достоверную информацию.
А еще мы можем утолить жажду — и как? У нас есть руководство по покупке, в котором перечислены имена лучших русских писателей , доступные на рынке 2020 года.Наша информация проверяется и проверяется AI-данными и большими данными — авторитетными платформами для корректуры. Следующий вопрос: как мы составили это руководство по покупке? У нас есть технологичный, уникально разработанный набор алгоритмов, основанный на следующих факторах:
- Стоимость бренда
- Стоимость продукта
- Качество и долговечность
- Функции и характеристики
- Отзывы и рейтинги клиентов
Наряду с достоверность, наш приоритет — предложить читателю 100% актуальную информацию.Мы хотим, чтобы наши читатели всегда читали последние новости рынка. Если вы считаете, что с нашей информацией возникла проблема и предоставленные нами данные не соответствуют требованиям, свяжитесь с нами.
Мы всегда вам поможем.
Русская литература | Британника
Русская литература , совокупность письменных произведений, созданных на русском языке, начиная с христианизации Киевской Руси в конце X века.
Британская викторина
Русская литература
Вы думаете, что знаете русскую литературу? Проверьте свои знания с помощью этой викторины.
Необычная форма истории русской литературы была источником многочисленных споров. Три крупных и внезапных разрыва делят его на четыре периода — допетровский (или древнерусский), имперский, послереволюционный и постсоветский. Реформы Петра I (годы правления 1682–1725), стремительно вестернизировавшего страну, привели к настолько резкому разрыву с прошлым, что в XIX веке было принято утверждать, что русская литература возникла всего за столетие до этого.
Самый влиятельный критик XIX века Виссарион Белинский даже предложил точный год (1739), когда началась русская литература, тем самым отрицая статус литературы для всех допетровских произведений. Русская революция 1917 года и большевистский переворот позже в том же году создали еще один крупный раскол, в конечном итоге превратив «официальную» русскую литературу в политическую пропаганду коммунистического государства. Наконец, приход к власти Михаила Горбачева в 1985 году и распад СССР в 1991 году ознаменовали еще один драматический прорыв.В этой схеме важно то, что перерывы были скорее внезапными, чем постепенными, и что они были продуктом политических сил, внешних по отношению к самой истории литературы.
Самым знаменитым периодом русской литературы был XIX век, когда за очень короткий период были созданы некоторые из бесспорных шедевров мировой литературы. Часто отмечается, что подавляющее большинство русских произведений мирового значения создано при жизни одного человека — Льва Толстого (1828–1910).
Действительно, многие из них были написаны в течение двух десятилетий, 1860-х и 1870-х годов, периода, который, возможно, никогда не был превзойден ни одной культурой благодаря явному литературному блеску.
Русская литература, особенно имперского и послереволюционного периодов, имеет в качестве определяющих характеристик глубокую озабоченность философскими проблемами, постоянное самосознание своей связи с культурами Запада и сильную тенденцию к формальным нововведениям и нарушение принятых общепринятых норм.Сочетание формального радикализма и увлеченности абстрактными философскими проблемами создает узнаваемую ауру русской классики.
Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишись сейчасДревнерусская литература (10–17 вв.)
Традиционный термин «древнерусская литература» анахроничен по нескольким причинам. Авторы произведений, написанных в это время, очевидно, не считали себя «старыми русскими» или предшественниками Толстого.
Более того, термин, который представляет точку зрения современных ученых, стремящихся проследить происхождение более поздних русских работ, затемняет тот факт, что восточнославянские народы (земель, которые тогда назывались Русью) являются предками украинцев и белорусов, а также русский народ сегодня. Произведения древнейшего (киевского) периода также привели к появлению современной украинской и белорусской литературы. В-третьих, литературным языком, установленным в Киевской Руси, был церковнославянский язык, который, несмотря на постепенное увеличение количества местных восточнославянских вариантов, связал культуру с более широким сообществом, известным как Slavia orthodoxa , то есть с восточно-православными южными славянами Балканы.В отличие от настоящего, это более крупное сообщество преобладало над «нацией» в современном понимании этого термина. В-четвертых, некоторые задаются вопросом, можно ли эти тексты должным образом называть литературными, если под этим термином подразумеваются произведения, предназначенные для выполнения преимущественно эстетической функции, поскольку эти сочинения, как правило, были написаны для церковных или утилитарных целей.
АМЕРИКАНСКИЙ ТЕАТР | Платят драматургам больше, чем игровые деньги
Драматург Мэтью Лопес (справа) работает со студентами во время своего выступления в Denver Center Theater Co.место жительства. (Фото Джона Мура)
Это общепризнанная правда, что никто не идет в театр, чтобы разбогатеть. Если вы не крупная бродвейская звезда или коммерческий продюсер, жизнь в театре обычно представляет собой борьбу — за недвижимость, за ресурсы, за персонал и (что не так весело) за деньги.
В ноябре «Горизонты драматургов» в Нью-Йорке решили сделать этот последний предмет немного менее головной болью для драматургов. Начиная с этого сезона, все сценаристы, поставленные в театре, будут частично покрыты страховыми взносами, и им будет выплачена компенсация за предпроизводственные усилия.
«Я думаю, что будущая ценность пьесы — это , поэтому связаны в партнерстве, которое мы создаем вместе — между нами, как продюсером, и ими, как сценаристом», — говорит художественный руководитель Playwrights Horizons Тим Сэнфорд. «И это одна из причин, почему я сказал:« Давайте заплатим им за их время », потому что чем лучше будет производство, тем больше у него будет шансов выйти в мир».
В сезоне 2014–2015 годов семь писателей будут получать по 200 долларов в месяц (в течение одного года) в качестве страховых взносов на медицинское обслуживание; это число было рассчитано с использованием средней стоимости премии для драматургов с последующим уменьшением ее вдвое.Они также получат гонорар за подготовку к съемкам, сопоставимый с тем, что актеры получают во время репетиций, а именно по 2400 долларов за каждого сценариста, учитывая не только шесть дней, потраченных на репетиции, но и кастинги, встречи режиссеров и дизайнеров и чтения.
Общая стоимость составляет 33 600 долларов, что соответствует бюджету Playwrights Horizon в размере 10,5 миллионов долларов, что свидетельствует о том, что специально выделенное финансирование не всегда необходимо для того, чтобы лучше платить артистам. Даже Сэнфорд признает, что относительно сумма — капля в море.
«Мы просто будем использовать меньше скрепок», — шутит он.
Тем не менее, благодаря этой новой инициативе, Playwrights Horizons становится одним из немногих американских театров, которые либо покрывают медицинскую страховку для своих писателей, либо оплачивают процесс подготовки к съемкам (за исключением резиденций драматургов, которые рассматривают драматургов как наемных сотрудников с пособиями). Для Ральфа Севуша, соисполнителя и главного юрисконсульта Гильдии драматургов, инициативы, подобные этой, были давно ожидаемыми; он считает, что это должны делать все театры.
«Отчасти [театры] могут выписывать гранты, чтобы получить деньги на проведение семинаров, чтений или вторых этапов, потому что они принимают участие в« развитии »новых писателей. Они всегда озвучивают названия всех шоу, премьера которых состоялась в прошлом сезоне — это часть их сбора средств, это то, как они получают членов правления, это то, как они получают гранты, это то, как они получают налоговые льготы, — отмечает он.
«Таким образом, у них есть моральная ответственность, если не юридическая, сделать все возможное для художников, с которыми они работают.”
Playwrights Horizons — это часть более широкой дискуссии о сложной, неровной жизни драматурга и о том, как театры могут поддержать писателей, помимо комиссионных сборов и гонораров. Книга и исследование « Outrageous Fortune » Фонда развития театра 2009 года, написанное тогдашним художественным руководителем New Dramatists Тоддом Лондоном (совместно с Беном Песнером и Занни Жиро Восс), показало, что драматурги в среднем зарабатывали от 25 до 39 тысяч долларов в год, а 62 процента — менее 40 тысяч долларов.Лишь половина среднего дохода писателя поступает от деятельности, связанной с драматургом (мизерные 15 процентов из этой половины поступают непосредственно от их пьес).
Или, как говорят драматурги: «Если вы хотите зарабатывать 40 000 долларов в год, это как две комиссии между двумя-четырьмя крупными региональными постановками.
А это много! » — говорит драматург (и «гениальный» грантополучатель Фонда Макартура) Сэмюэл Д. Хантер. Действительно, учитывая, что среднестатистический драматург получает всего одну-две постановки в год.
И, поскольку драматурги, в отличие от других внештатных театральных художников, таких как режиссеры, дизайнеры и актеры, владеют правами на свои пьесы, они не могут объединяться в профсоюзы и вести коллективные переговоры. Это означает, что на них не распространяется медицинское страхование профсоюзов (хотя актеры застрахованы, если они работают не менее 12 недель в году), и театры не обязаны платить им гонорар за их время на стадии разработки и подготовки к съемкам (хотя режиссеры имеет право на это преимущество).
Традиционно считается, что комиссии за ввод в эксплуатацию должно быть достаточно, чтобы покрыть деятельность по разработке игры. Но, учитывая, что на написание пьес уходят годы и что их разработка может застрять без гарантии производства, сценаристы часто вынуждены растягивать начальную комиссию на годы.
Хотя комиссионные могут достигать 25 000 долларов, большинство комиссионных составляют в среднем 3 000–4 999 долларов.
Неравенство ситуации побудило Центр Бингера Йельского репертуарного театра в Коннектикуте начать платить драматургам в процессе разработки сверх комиссионных.Binger Center — это центр разработки новых игр для Yale Rep, который в настоящее время заказывает от пяти до восьми драматургов в год и финансируется за счет пожертвований в размере 15 миллионов долларов от Robina Foundation и Andrew W. Mellon Foundation.
По словам заместителя художественного руководителя и режиссера новых пьес Дженнифер Кигер: «Было несправедливо платить всем остальным за их время в комнате, а рассматривать работу драматурга как включенную в комиссионный сбор. Комиссионная плата должна быть платой за написание пьесы.Эта другая работа — это работа, которая происходит в реальном времени, и мы должны компенсировать им это время ».
Во время разработки драматурги Йельского университета получают зарплату, сопоставимую с актерами и режиссерами, на основании контрактов LORT A и B +. (Кигер отказывается назвать точное число, но для сравнения: актеры, работающие с акциями, получают от 147 до 157 долларов в день за показания по контракту B +.) Кроме того, представитель Йельского университета также платит драматургам за проезд и жилье и предоставляет суточные. на расходы.
Компенсация за чтения и семинары является обычным делом в лабораториях драматургов, таких как Центр драматургов в Миннеаполисе (который платит своим драматургам в среднем 375–850 долларов за семинар) и «Новые драматурги» в Нью-Йорке (10–75 долларов в день). Кигер признает, что в производстве театров такая политика встречается редко. «[Люди думают, что] драматурги должны быть благодарны театрам за постановку своих пьес, поэтому в основном все их время и их работа должны быть бесплатными. И я не думаю, что это разумно », — говорит она.
Другой способ, которым театры и фонды решают эту ужасную ситуацию для драматургов, — это резиденции. В 2013 году при финансовой поддержке Фонда Меллона 14 театров смогли выдать гранты на проживание, которые включали зарплату, медицинскую страховку и поддержку артистов в течение трех лет.
Для драматурга и режиссера Роберта О’Хара, проживающего в театральной труппе Woolly Mammoth в Вашингтоне, округ Колумбия, грант Меллона выходит за рамки простого предоставления ему офисного помещения для написания статей.«Речь идет о поддержке драматурга, чтобы он зарабатывал себе на жизнь, будучи драматургом, и не должен был делать еще 17 вещей», — говорит писатель Bootycandy . «Это то, что дает мне грант Меллона. Это позволяет мне быть частью учебного заведения на высшем уровне, а также позволяет мне не думать о финансах работы драматурга в следующие три года ».
Вулли получил в общей сложности 185 000 долларов в поддержку О’Хары. Кроме того, театр заказал его новейший спектакль « Зомби: Американец » (премьера состоится 25 мая).И хотя Bootycandy был выбран New York Times критиками во время показа «Горизонты драматургов» в начале этого сезона, О’Хара отмечает, что большую часть своего дохода он получает от режиссуры. «Моя карьера не зависит от написания пьес — если бы это было так, то это был бы не очень хороший год», — сухо говорит он.
Но что происходит, когда заканчивается вид на жительство? Сэнфорд открыто заявляет, что резиденция полезна лишь небольшому проценту писателей и не решает в достаточной мере более крупную проблему.«Резиденция — отличная вещь для некоторых писателей, но она просто создает своего рода мир имущих и неимущих. Это ни на йоту не отражает того факта, что большинство писателей зарабатывают менее 20 000 долларов в год ».
Такие институты, как Playwrights Horizons и Yale Rep, пытаются распределить богатство маленьким, но буквальным способом среди всех писателей, которые входят в их двери. «Было важно принять меры, которые принесут пользу всем писателям, а не только тем, кто выиграет в лотерею, получив вид на жительство», — говорит Сэнфорд.«Я хочу, чтобы все наши писатели чувствовали себя писателями у себя дома».
Где мой давний хит? Традиционное оправдание разницы между вознаграждением драматурга и ставками, которые получают актеры, режиссеры и дизайнеры, состоит в том, что драматурги владеют правами на свои работы — они могут в будущем зарабатывать деньги на гонорарах.
Согласно Outrageous Fortune , гонорары составляют всего три процента от общего дохода среднего драматурга.
Для Лондона это открытие стало самым большим открытием в его исследовании для книги. «Почему мы используем коммерческую модель в некоммерческом театре? Это небольшие дома, поэтому потенциал роялти очень низкий », — отмечает он.
«Горизонты драматургов» обычно предлагают аванс в размере 12 000 долларов в счет гонорара, который составляет 6 процентов от кассовых сборов. Писатели там обычно зарабатывают от 15 до 20 тысяч долларов. Аналогичная ставка применяется в Йельском университете — 12 000 долларов против шести процентов, поэтому средства к существованию драматурга не зависят от распродажи спектаклей.
Но что случилось с теми днями, когда писатель мог придумать такой хит, как « Смерть коммивояжера », и жить на гонорары с этой пьесы в течение нескольких лет? Outrageous Fortune связывает этот недостаток доходов со смертью коммерческого театра как основного производственного центра для новых пьес.
Прошли те времена, когда пьеса могла тиражироваться несколько лет на Бродвее или в коммерческом театре вне Бродвея, возмещая убытки и позволяя драматургу вкладывать деньги в совместную игру.
Когда в наши дни на Бродвее и в коммерческой лиге появляется новая пьеса, она обычно недолговечна, даже если она становится хитом. Показательный пример: фильм Кристофера Дуранга «Ваня, Соня, Маша и Спайк» , который стал лучшим Тони в 2013 году, окупил вложенные в него 2,75 миллиона долларов, но при этом участвовал только в 189 выступлениях.
И если тираж проводится в некоммерческой организации, новый спектакль вынужден закрыться, чтобы уступить место следующему спектаклю в сезоне. Сэнфорд использует книгу Энн Уошберн Mr.Burns, Post-Electric Play , выпущенный в конце 2013 года, как пример ограниченного потенциала. После рейва в Times шоу постоянно проходили при аншлагах, но через два месяца оно все равно закрылось. «Если бы я мог запустить Mr. Burns в течение 20 недель, мы бы заработали на этом миллион долларов.
Я думаю, что Энн заработала бы 60 000 долларов ».
Итак, что — это , который должен сделать драматург, чтобы заработать доллар? Однажды на синей луне или в карьере драматург может сорвать куш — его или ее пьеса будет многократно выпущена по всей стране и попадет в список 10 самых продюсируемых пьес American Theater . Ваня, Соня, Маша и Спайк вошли в список AT за последние два года (в этом сезоне было списано колоссальные 27 постановок). Дуранг сказал Times , что в 2013 году он заработал «больше всех денег, которые я когда-либо делал». (Он уверенно подсчитал, что его дохода в 2014 году хватило бы на то, чтобы перестроить комнату в своем доме.)
Похожая ситуация сложилась и с драматургом Мэтью Лопесом, чей фильм « Человек для битья » входил в десятку лучших в течение последних трех лет подряд (с семью постановками в этом сезоне).Это позволило Лопес наконец зарабатывать на жизнь драматургией. «Если бы у меня не было The Whipping Man , я не знаю, что бы я делал», — говорит он.
Хотя он и не раскрывает сумму гонорара за эту пьесу, он отмечает: «Я не беспокоюсь о том, чтобы платить за аренду».
Таким образом, роялти могут оплачивать аренду, но только «когда это работает в вашу пользу», — отмечает Сэмюэл Д. Хантер, который с восемью постановками по всей стране является одним из самых популярных драматургов страны в этом сезоне.Новейший спектакль Хантера « Pocatello » в настоящее время проходит в Playwrights Horizons до 4 января. «Но потом все наоборот — вы вкладываете в это свое сердце и душу, вы чертовски развиваете что-то и тратите годы своей жизни на играть в. Но потом дела идут плохо, и денег почти не видно ».
Проблема «бесполезной игры» усугубляется, если никто не решает воспроизвести игру снова. «Все ставят премьеры, и никто не снимается во второй и третьей постановках, за исключением этих двух популярных пьес», — говорит Лондон.«Даже в большом театре драматурги зарабатывают 18 или 23 000 долларов, и это все деньги, которые они когда-либо заработают на этой пьесе, если только 20 лет спустя ее не обнаружит небольшой театр в Мичигане».
Итак, если большее количество постановок означает больше денег — а поскольку, в среднем, драматурги получают только один или два спектакля в год, — возможно, способ игры в системе — гарантировать драматургам больше постановок своих пьес. Это повестка дня Национальной сети New Play Network с ее непрерывными мировыми премьерами, в которых группа театров обязана поставить одну пьесу.
Лорен Гандерсон, чья мировая премьера I и You состоялась в 2013–2014 годах в четырех средних кинотеатрах, заработала около 30 000 долларов за эту пьесу, включая лицензионные сборы и гонорары. Она также получила путевки, жилье и суточные — любезно предоставленные NNPN — для компенсации расходов на поездку в эти театры. I and You (опубликовано в выпуске AT за июль / август 2014 года) был тепло принят на своей мировой премьере в калифорнийской компании Marin Theater Company, и, возможно, он не увидел вторую и третью жизнь (или Гарольда за 25000 долларов).
и Mimi Steinberg / ATCA New Play Award), если бы не невиданная приверженность кинотеатров NNPN — и дополнительное оплаченное время разработки.
«Поскольку мне платили за три постановки, и я ожидал, что буду развиваться в перерывах между постановками, мне, по сути, заплатили за продолжение работы над пьесой, а не только за готовый продукт», — сообщает Гундерсон по электронной почте. «Я стараюсь сделать каждую премьеру прокручивающейся, если это вообще возможно. На данный момент это лучшая идея в американском театре ».
Важна мысль (но деньги помогают) При изучении дополнительных способов вознаграждения драматургов важно отметить, что не каждый театр может платить так же крупно, как представитель Йельского университета, или может позволить себе поддержать постоянного драматурга.Рисковые вложения одного театра в размере 30 000 долларов — это весь бюджет спектакля другого театра. «Я не хочу, чтобы люди терялись в цифрах — я хочу, чтобы они учли эту мысль», — говорит Кигер из Йельского университета.
«Другие организации, у которых нет фонда такого размера, как наш, могут по-прежнему думать стратегически о том, как они распределяют свои ресурсы среди художников — и как это согласуется с их миссией».
Многие художники, опрошенные для этой статьи, предположили, что, даже если бы только крупные местные театры объединились, чтобы лучше платить своим писателям, такая инициатива создала бы волну, которая поплыла бы по всем лодкам и поддержала бы больше драматургов, а не только Дурангов Америки. Театр, которым посчастливилось сыграть тот самый хит.
О’Хара, например, говорит, что он легко может представить себе преимущества большего количества театров, следуя примеру Playwrights Horizons. «Если бы у меня был спектакль в« Степном волке », и если бы мой следующий спектакль не состоялся до следующего сезона в другом театре, то у меня было бы два года, чтобы кто-то поддерживал меня в моем медицинском обслуживании», — рассуждает он. «Деньги приносят деньги».
Точка зрения О’Хары подтвердилась для Playwrights Horizons.
«Мы уже получили по почте чеки от жертвователей, которые гордятся тем, что мы делаем это», — говорит Сэнфорд.«Когда вы проявляете щедрость, вы проявляете ее и в других». В планы Сэнфорда на будущее входит повышение комиссионных сборов (в настоящее время 15 000 долларов) и создание возможностей для преподавания писателей в театральной школе Playwrights Horizons.
«В конце концов, все сводится к тому, чтобы ценить время писателя», — говорит Лопес, который, хотя он еще не был продюсером Playwrights Horizons, видит ценность в оплате писателям, помимо комиссионных и гонораров. «Каждый час, потраченный на подготовку к съемкам, каждый час, потраченный на кастинг, — это час, не потраченный на написание.И когда я не могу этого сделать, это жертва, которую я готов принести, но я думаю, что есть что-то в духе предложения Playwrights Horizons, по крайней мере, признание того, что время писателя дорого.
Лопес в настоящее время проживает в театральной труппе Денверского центра в Колорадо, где сотрудники и правление собрали средства (без помощи гранта), чтобы предоставить ему артистический дом на шесть месяцев.
Ожидается, что стипендия продлится и после пребывания Лопеса. Эти и аналогичные инициативы показывают, что создание большей поддержки выполнимо — для этого нужно только сместить приоритеты — от зданий и программ к людям.
«Если вам действительно небезразличны художники, этого недостаточно, чтобы позволить им прятаться, пока вы платите своим разработчикам, ассистенту и маркетологам по более высокой ставке», — утверждает Лондон. «Это о художественной душе театра».
Поддержите американский театр: экология справедливого и процветающего театра начинается с информации для всех. В этот благотворительный сезон, пожалуйста, присоединитесь к нам в этой миссии, сделав пожертвование нашему издателю, Theater Communications Group. Когда вы поддерживаете журнал American Theater и TCG, вы поддерживаете давнее наследие качественной некоммерческой журналистики в области искусства.Щелкните здесь, чтобы сделать свое пожертвование, полностью не облагаемое налогом!
СвязанныеКлассическая литература и русский язык B BA | Школа языков, культур и обществ
Требования к поступающим
Уровень A: ABB
Другие специальные тесты по курсу: Когда кандидат сдает EPQ по соответствующему предмету, это может рассматриваться вместе с другими квалификациями Уровня 3 и может привлекать альтернативное предложение в дополнение к стандартному предложению.
Если вы сдаете уровни A, это будет BBB на уровне A и оценка A в EPQ.
Доступ к диплому
Диплом Pass с общим количеством зачетных единиц 60, в том числе не менее 45 зачетных единиц на уровне 3, из которых 30 зачетных единиц должны быть с отличием, а 15 — с заслугами или выше. Также могут потребоваться собеседование и письменная работа.
BTEC
BTEC Национальный расширенный диплом 3 уровня: DDM. Также рассматриваются другие квалификации BTEC. Пожалуйста, свяжитесь с приемной комиссией для получения дополнительной информации.
Cambridge Pre-U
Международный бакалавриат
Всего 34 балла, в том числе 16 на более высоком уровне
Irish Highers (аттестат об окончании школы)
Шотландское старшее / высшее образование
BB в Advanced Highers и AABBB в Highers, или B в Advanced Highers и AAABB в Highers, или AABBBB в Highers
Валлийский бакалавриат
Валлийский бакалавриат обычно не входит в академические условия предложения, сделанного вам для прохождения этого курса.
Если вы решите пройти валлийский бакалавриат, мы настоятельно рекомендуем вам использовать этот опыт в своем личном заявлении, поскольку ваша квалификация будет приниматься во внимание как при первоначальном рассмотрении вашего заявления отборочной комиссией, так и при повторном рассмотрении приемной комиссией. репетитора во время передачи нам ваших результатов A-level.Другая квалификация
Европейский бакалавриат: 77%.
Узнайте больше о принятых в Великобритании и Ирландии квалификациях или свяжитесь с приемной комиссией школы.
Альтернативная запись
Мы стремимся выявлять лучших кандидатов, независимо от личных обстоятельств или происхождения.
Access to Leeds — это альтернативная схема приема, которая принимает заявления от лиц, которые могут быть из семей с низким доходом, в первом поколении их ближайших родственников, чтобы подать заявление на получение высшего образования, или учеба была прервана.
Узнайте больше о доступе в Лидс и альтернативных приемах.
Типичное предложение Access to Leeds: BBC на уровне A и пройдите Access to Leeds.
Международный
Мы принимаем ряд международных эквивалентных квалификаций.Для получения дополнительной информации обратитесь в группу приема студентов Школы языков, культур и обществ.
Международный год основания
иностранных студентов, которые не соответствуют академическим требованиям для обучения в бакалавриате, могут пройти обучение в рамках International Foundation Year Университета Лидса.
Это дает вам возможность учиться в кампусе, учиться в академических кругах Университета Лидса и переходить на широкий спектр курсов бакалавриата Лидса.Узнайте больше о программах International Foundation Year.
Требования к английскому языку
Общий балл IELTS 7.0, не менее 6.5 по любому компоненту. Чтобы узнать о других квалификациях на английском языке, прочтите соответствующие квалификации на английском языке.
Улучшите свой английский
Если вы иностранный студент и не отвечаете требованиям по английскому языку для этой программы, вы можете пройти наш преддипломный курс английского языка для бакалавриата, чтобы улучшить свой уровень английского языка.
Как обращаться
Подайте заявку на этот курс через UCAS.
Код учреждения Университета Лидса — L23. Уточняйте срок подачи заявок на сайте UCAS.
иностранных студентов подают документы через UCAS так же, как студенты из Великобритании / ЕС. Наша сеть международных представителей может помочь вам с вашей заявкой.Если вы не уверены в процессе подачи заявки, обратитесь за помощью в приемную комиссию.
Читайте о визах, иммиграции и другой информации для иностранных студентов. Мы рекомендуем иностранным студентам подавать документы как можно раньше, чтобы у них было время подать заявление на визу.
Комиссия
Великобритания / ЕС: см. Раздел о сборах ниже
Международный: 18 500 фунтов стерлингов (в год)
Стоимость обучения в бакалавриате для поступления в 2020 г.
Для студентов очного отделения из Великобритании и стран, не входящих в ЕС, начиная с 2020 года, плата за 2020/21 год составит 9250 фунтов стерлингов.
Взнос может увеличиваться в последующие годы вашего курса в соответствии с инфляцией и в соответствии с законом. Стоимость обучения для студентов бакалавриата из Великобритании и стран, не входящих в ЕС, определяется правительством и может изменяться в случае изменения политики.
Правительство Великобритании подтвердило, что студенты из стран ЕС, не являющихся гражданами Великобритании, начиная с 2020/21 учебного года, будут иметь статус платы за проживание и право на получение студенческих ссуд от правительства Великобритании на время их курса.
Стоимость обучения на бакалавриате в Великобритании при поступлении в 2021 г.
Для британских студентов очной формы обучения, начиная с 2021 года, плата за обучение в 2021/22 году составит 9250 фунтов стерлингов.
Взнос может увеличиваться в последующие годы вашего курса в соответствии с инфляцией и в соответствии с законом.
Плата за обучение студентов бакалавриата в Великобритании определяется правительством и может изменяться в случае изменения политики.
студентов из ЕС начиная с 2021/22 года
Студенты из ЕС, начинающие свой курс в 2021/22 учебном году или позже, теперь будут классифицироваться как иностранные студенты, и поэтому им придется платить за обучение для иностранных студентов.
Стоимость обучения за границей или год стажировки
Если вы поедете на учебу за границу или на год стажировки, вы заплатите меньшую плату за обучение в течение этого периода.Для получения дополнительной информации см. Учеба за границей и плата за обучение и займы при трудоустройстве.
Подробнее об оплате сборов и сборов.
Brexit
Посетите нашу страницу Brexit, чтобы узнать последнюю информацию о влиянии выхода Великобритании из ЕС на нынешних студентов и поступающих в университет.
Могут быть дополнительные расходы, связанные с вашим курсом или программой обучения, или связанные с обучением в Университете Лидса.Узнать больше о дополнительных расходах
Финансовая поддержка
Если у вас есть талант и драйв, мы хотим, чтобы вы могли учиться у нас независимо от вашего финансового положения. Студентам оказывается помощь в виде ссуд и безвозвратных грантов от Университета и государства. Узнайте больше в нашем обзоре финансирования бакалавриата.
(Квартира) Александр Хаус ул.Санкт-Петербург
специальные инструкции по регистрации
Чтобы организовать регистрацию заезда, пожалуйста, свяжитесь с администрацией по крайней мере за 48 часов до прибытия, используя информацию, указанную в подтверждении бронирования.
Гостям необходимо заранее связаться с администрацией для получения инструкций по регистрации заезда. Сотрудники стойки регистрации встретят гостей по прибытии.
комиссии
Вам будет предложено оплатить следующие сборы в отеле:
- В этом отеле взимается обязательный регистрационный сбор с иностранных граждан.
Мы учли все расходы, предоставленные нам отелем. Однако плата может варьироваться, например, в зависимости от продолжительности пребывания или забронированного вами номера.
Следующие платежи и залоги взимаются отелем во время оказания соответствующей услуги, при регистрации по прибытии или регистрации при отъезде.
- Плата за завтрак «шведский стол»: 850 рублей для взрослых и 850 рублей для детей (приблизительно)
- Стоимость трансфера от / до аэропорта: 1900 рублей за транспортное средство (в одну сторону)
- Ранняя регистрация заезда осуществляется за дополнительную плату (при наличии возможности, сумма варьируется)
- Поздний выезд возможен за дополнительную плату (зависит от наличия возможности, сумма варьируется)
- Плата за раскладную кровать: 1900 RUB за ночь
Возможно, приведенный выше список неполон.
Сборы и залоги могут не включать налоги и могут быть изменены.
номер и описание
Хорошие просторные номера, двуспальные кровати с высококачественным постельным бельем, телевизор, телефон, высокоскоростной Интернет, письменный стол, сейф, принудительная вентиляция, ванная комната с душевой кабиной, фен и все необходимые удобства, чтобы чувствовать себя комфортно и расслабленно во время пребывания. Каждый номер уникально оформлен и назван в честь красивых городов мира и полностью оборудован всеми необходимыми удобствами для комфорта и отдыха.Люкс расположен на третьем этаже пентхауса и состоит из двух спален и одной гостиной. В этом номере есть полностью оборудованная кухня и окна с видом на набережную Крюкова канала, Святого Николая и Троицкий собор.
.