|
/Статьи по скульптуре/
Исторически так сложилось, что многие шедевры скульптуры были созданы из камня. Древние египетские ваятели украшали величественные храмы и пирамиды огромными монументальными фигурами из базальта. В Греции Фидий высекал статуи богов для пантеонов городов Эллады. Великий Микеланджело, по заказу Папы Римского ,из каррарского мрамора вырезал скульптурные композиции на библейские темы. Во Франции гениальный Роден создавал необыкновенные скульптуры на тему любви. И сегодня многие ваятели работают с натуральным камнем. Но есть и другие более современные материалы — это искусственные камень. Если мы в Академии художеств делали статую из мрамора три месяца, то точно такую же статую из искусственного мрамора изготовляли за три недели. В процессе создания скульптуры мы сначала снимаем с мастер-модели кусковые виксинтовые формы с статуи. В эти формы мы потом можем заливать десятки отливок, что существенно удешевляет стоимость скульптурных работ. Затем делаем двухкомпонентный раствор для заливки его в пустоты матрицы. В течении суток состав из полиэфирной, эпоксидной и акриловой смолы застывает. В качестве наполнителя используется мраморная и гранитная крошка с тонировочными красителями . При соотношении 80% смолы и 20% каменной крошки достигается высокая прочность и антивандальность скульптуры. Причём поверхность статуи из искусственного камня внешне неотличима от поверхности натурального камня: со всеми его рисунками и фактурными включениями. Полученный отливок мы обрабатываем стамесками, скарпелями, траянками, зубилами и бормашинками. Материал прекрасно режется пилами, фрезами и свёрлами по бетону. Прорезая мельчайшие детали лиц рук узоров на драпировках, добиваемся музейного уровня создания произведений. Искусственный камень великолепно полируется войлочными кругами с абразивными пастами. В Санкт-Петербурге Творческая мастерская Союза художников России под руководством Селиверстова Игоря Валентиновича создала много фасадной монументальной скульптуры для исторических зданий, под надзором ГИОП , реставрируя и воссоздавая скульптурное убранство . Статуи из искусственного камня полые внутри, и поэтому в десять раз легче цельной скульптуры. Армированная стальным каркасом, она может быть установлена на облегчённые консоли зданий. Лепнина, отлитая из такого материала, на глаз практически не отличается от исторической, а по долговечности намного её превосходит. Будучи ударопрочным негорючим материалом , она очень легко монтируется на сложные фасадные стены. Рельефы, барельефы и горельефы из искусственного камня стойки к климатическим факторам: перепадам температуры, холоду, жаре, снегу и дождю. Памятники и надгробия для установки на могилах петербургских кладбищ, отлитые из этого современного материала по эскизам лучших петербургских художников и архитекторов смотрятся настоящими мраморными стелами и гранитными мемориалами. Будучи экологически чистым искусственный камень широко используется для создания современных арт объектов в холлах гостиниц, отелей, торговых и бизнес центров. Большой опыт наших лепщиков, модельщиков, форматоров, резчиков, ваятелей и полировщиков позволяет нам создавать на заказ из искусственного камня красивые монументальные статуи, барельефные композиции, портретные бюсты, интерьерные рельефы, колонны, капители, малые архитектурные формы, кронштейны, арт-объекты, фонтаны, предметы ландшафтного дизайна, малую интерьерную пластику, памятные знаки, сувениры , копии и реплики музейных скульптур, подарки на юбилей. Будучи производителями, мы предлагаем Вам лучшую цену на художественные изделия из натурального и искусственного камня при безупречном качестве! Мы работаем как за наличный расчёт так и по безналичному расчёту, принимаем оплату по любым банковским картам.
|
Скульптура СК№01 | Подробнее… | |
Скульптура СК№02 | Подробнее… | |
Скульптура СК№03 | Подробнее… | |
Скульптура СК№04 | Подробнее… | |
Скульптура СК№05 | Подробнее… | |
Скульптура СК№06 | Подробнее… | |
Скульптура СК№07 | Подробнее… | |
Скульптура СК№08 | Подробнее… | |
Скульптура СК№09 | Подробнее… | |
Скульптура СК№10 | Подробнее… | |
Скульптура СК№11 | Подробнее… | |
Скульптура СК№12 | Подробнее… | |
Скульптура СК№13 | Подробнее… | |
Скульптура СК№14 | Подробнее… | |
Скульптура СК№15 | Подробнее… | |
Скульптура СК№17 | Подробнее… | |
Скульптура СК№20 | Подробнее… | |
Скульптура СК№21 | Подробнее… | |
Скульптура СК№22 | Подробнее… | |
Скульптура СК№23 | Подробнее… | |
Скульптура СК№26 | Подробнее… | |
Скульптура СК№36 | Подробнее… | |
Скульптура СК№37 | Подробнее… | |
Скульптура СК№39 | Подробнее… | |
Скульптура СК№40 | Подробнее… | |
Скульптура СК№41 | Подробнее… | |
Скульптура СК№46 | Подробнее… | |
Скульптура СК№48 | Подробнее… | |
Скульптура СК№49 | Подробнее… | |
Скульптура на тумбе СК№50 | Подробнее… | |
Скульптура СК№51 | Подробнее… | |
Скульптура СК№52 | Подробнее… | |
Скульптура СК№53 | Подробнее… | |
Скульптура СК№54 | Подробнее… | |
Скульптура СК№55 | Подробнее… | |
Скульптура СК№56 | Подробнее… | |
Скульптура СК№58 | Подробнее… | |
Скульптура СК№59 | Подробнее… | |
Скульптура СК№60 | Подробнее… | |
Скульптура СК№61 | Подробнее… | |
Скульптура СК№62 | Подробнее… | |
Скульптура СК№63 | Подробнее… | |
Скульптура СК№64 | Подробнее… | |
Скульптура СКН№06 | Подробнее… | |
Скульптура СКН№56 | Подробнее… | |
Скульптура СКН№57 | Подробнее… | |
Скульптура СКН№59 | Подробнее… |
Скульптура на могилу – дешевле мрамора в 10 раз + доставка
Зачем переплачивать за натуральный мрамор, когда есть альтернатива? Литьевой мрамор для скульптур на могилу по КАЧЕСТВУ ЛУЧШЕ, а по цене в 10 раз ДЕШЕВЛЕ.
Производство скульптурных изделий с использованием оригинальной техники литья позволяет создать интересные формы. Традиционно подобные скульптуры устанавливаются на кладбище в местах захоронений. Применяются в качестве декоративных элементов памятников или мемориальных комплексов.Производство скульптурных изделий с использованием оригинальной техники литья позволяет создать интересные формы. Традиционно подобные скульптуры устанавливаются на кладбище в местах захоронений. Применяются в качестве декоративных элементов памятников или мемориальных комплексов.
ДЛЯ СПРАВКИ: Литьевой мрамор — композитный материал, на 80% состоящий из натурального камня. Остальные 20% — специальные полимерные добавки для улучшения эксплуатационных характеристик. Состав, а также цвет рукотворного мрамора различается в зависимости от сложности конструкции и применяемого метода. Производство ведётся на специальном оборудовании. Важен опыт работы специалистов для строгого соблюдения технологии.
Купите скульптуру на могилу на сайте GRANIT-SERP.ru:
⦁ Мы создаем их с использованием качественных материалов за 7 дней после предоплаты.
⦁ Доставляем по Москве и МО в удобное для Вас время, а по России, примерно, за 7-15 дней
Почему литьевой мрамор?
Скульптуры из литьевого мрамора визуально ничем не отличаются от изделий из натурального камня (не пустотелые). НО… Скульптуры из литьевого мрамора визуально ничем не отличаются от изделий из натурального камня (не пустотелые). НО… Создаются они в 2-3 раза быстрее + экономят вам значительные суммы денег.
ХАРАКТЕРИСТИКИ материала:
⦁ Позволяет создавать фигуры любого уровня сложности.
⦁ Полностью гладкая поверхность защищена от появления пятен и внешних неблагоприятных условий.
⦁ Легче по весу, чем мраморный камень в несколько раз.
Выбирайте скульптуры в каталоге или свяжитесь с нами по вопросу индивидуального заказа.
Закажите фигуры у производителя
С 2012 года мы изготавливаем и занимаемся монтажом надгробных сооружений на кладбищах Москвы и области.
⦁ Вы можете посетить наши офисы продаж в Серпухове и Москве.
⦁ Или оставить заявку на бесплатный выезд специалистов.
Почему с нами комфортно?
⦁ Технология литья скульптур на кладбище усовершенствована с учётом собственного накопленного опыта.
⦁ Наличие специальной лицензии на осуществление подобной деятельности.
⦁ Не завышаем цены, предоплата всего 20%.
⦁ Разрабатываем оригинальный дизайн.
⦁ Короткие сроки изготовления – до 1 недели.
Оформите заказ на скульптуру из литьевого мрамора на могилу прямо на сайте за 2 минуты. Надо лишь оставить свои контактные сведения. Специалисты перезвонят при первой возможности.
Каталог статуй из искусственного мрамора №2
Заказать памятник из крошки по доступной цене
Вы можете в нашей компании «Mramorn»
Каталог ритуальных скульптур-№2
Стремитесь к разумной экономии? Закажите высококачественную скульптуру из искусственного камня по доступной цене из нашего каталога.
Вся наша ритуальная продукция из литьевого мрамора сертифицирована по ГОСТ РОСТЕСТ и имеет длительный срок службы — 20лет!
Вы находитесь в Москве или в Подмосковье?
Свяжитесь с нами по контактным телефонам или Email и к Вам совершенно бесплатно выедет наш консультант для консультирования и составления дизайн-проекта скульптуры, цоколя, памятника и других ритуальных изделий.
У нас вы можете недорого заказать качественные ритуальные фигурные скульптуры: высокие и короткие, вертикальные и горизонтальные, с цветочницей, барельефом, цоколем и любым художественным оформлением по Вашему желанию.
Каталог №2
Переход в каталог статуй №2
Переход в каталог статуй №2
В производственной мастерской нашей фирмы вы всегда сможете купить по ценам завода — производителя статуи, фигурные скульптуры и памятники из литьевого мрамора и полимера. Так же у вас есть замечательная возможность возможных вариантов, найти и выбрать наиболее подходящий фигурный или прямоугольный монумент среди множества размещенных на нашем интернет-сайте типовых вариантов ритуальных скульпьур, но и рассмотреть элитные модели ритуальных мемориальных комплексов, которые выполняются в индивидуальном дизайне.
На нашем производстве вы сможете не только ознакомиться со всеми предлагаемыми вариантами, найти, выбрать и приобрести по индивидуальному заказу надмогильные скульптуры и надгробия из натуральной гранитной крошки и полимер-гранита, но и укомплектовать надгробный памятник важнейшими эксклюзивными вставками из натурального камня. Например, в нашей фирме вы сможете приобрести на заказ лавки, вазы, тумбы, столики, надгробные плиты, цветочницы, православные кресты, лампады, таблички, цоколи и другие декоративные изделия для ритуального кладбища, которые визуально дополнят целостность захоронения и всего ритуального сооружения в целом.
Цена памятников из полимера на могилу
У НАС ЧАЩЕ ВСЕГО ЗАКАЗЫВАЮТ:
Рейтинг ритуальной продукции 2021года
Памятник из мраморной крошки / Артикул VFRR 006
Стоимость изделия по АКЦИИ (скидка -10%)8.750 (руб)
Тип изделия: «СТЕЛЛА ПАРУС»
Материал изделия:
Литой мрамор
Сертификация:
Полностью соответствует требованиям ГОСТ 30629-99
Комплектация изделия:
Стела / Тумба
| Стела Тумба | 101 х 48 х 8 63 х 12 х 25 |
кол-во изготовленных комплектов:
473
9 700 (РУБ)
Памятник из мраморной крошки / Артикул DVRR 046
Стоимость изделия по АКЦИИ (скидка -10%)23.100 (руб)
Тип изделия: «ПАРНЫЕ СТЕЛЛЫ ПАРУС»
Материал изделия:
Литой мрамор
Сертификация:
Полностью соответствует требованиям ГОСТ 30629-99
Комплектация изделия:
2 Стелы / 3 Тумбы
| Стела Тумба Тумба | 2 — 101 х 48 х 8 2 — 52 х 12 х 25 120 х 20 х 25 |
кол-во изготовленных комплектов:
337
25 700 (РУБ)
Памятник из мраморной крошки / Артикул SDRR 041
Стоимость изделия по АКЦИИ (скидка -10%)12.700 (руб)
Тип изделия: «СДВОЕННАЯ СТЕЛЛА МОНОЛИТ»
Материал изделия:
Литой мрамор
Сертификация:
Полностью соответствует требованиям ГОСТ 30629-99
Комплектация изделия:
Стела / Тумба
| Стела Тумба | 57 х 108 х 7 63 х 18 х 25 |
кол-во изготовленных комплектов:
298
14 100 (РУБ)
Закажите искусственные статуи и монументы в нашей компании и
Вы гарантировано получите лучший памятник с полной гарантией не менее 20лет!
ПОЗВОНИТЕ НАМ ПРЯМО СЕЙЧАС!
У нас Вы всегда сможете быстро подобрать необходимую модель
искусственной фигурной статуи из крошки мрамора, согласно Ваших пожеланий и возможностей.
Ветеранам войны и пенсионерам — особые условия!
Скульптуры и статуи из камня в Самаре
- Главная
- Продукция
- Скульптуры из камня
Скульптуры
Скульптура из камня – отличный подарок, изысканное украшение двора и показатель хорошего вкуса. Это очень надежный материал, поэтому заказать такое изделие можно один раз и на всю жизнь – оно будет служить долгие десятилетия. Скульптурами можно украсить арки, камины, фонтаны. Изделие не боится влаги, перепадов температуры и других неблагоприятных климатических факторов.
Скульптуры из камня: особенности
Хотите создать двор своей мечты, с балюстрадами и скульптурами? Это легко, нужно всего лишь обратиться к нам – мы работаем с натуральным и искусственным камнем и можем выполнить любое пожелание. С нами ваш двор и дом приобретут великолепный вид, вы сможете установить изваяние там, где хотите, и оно будет вас радовать всю жизнь. Скульптуру из камня можно устанавливать даже в квартире, если пространство это позволяет. Давайте разберемся, в чем достоинства изделий из этого материала:
- Эстетичность. Материал, особенно искусственный, позволяет создать продукцию любой формы, которое смотрится изящно и эстетично.
- Простота в эксплуатации. Мыть такие скульптуры можно обычной водой с мылом, материал устойчив к химическим чистящим средствам. Если на статуе появится царапинка, ее легко можно отполировать.
- Долговечность. Продукция служит не один десяток лет, она сделана из самого прочного материала, не приходит в негодность от контакта с влагой, снегом или градом. Скульптура может десятилетиями стоять на солнце, и ее вид не изменится.
- Экологичность. Данный продукт полностью экологичен, он не выделяет вредных испарений и безопасен для людей и окружающей среды.
- Гигиеничность. Искусственный камень не имеет пор, в которых могли бы размножаться бактерии и микроорганизмы, что обуславливает его полную гигиеничность.
Скульптуры из камня в Самаре
Купить скульптуру из камня вы можете в нашей компании – мы гарантируем долговечность и отличные эксплуатационные характеристики своей продукции. С нами вы сможете украсить двор или жилище так, как давно мечтали. Мы выполним любой заказ в короткие сроки, а наши цены отличаются демократичностью. Если у вас возникли вопросы, звоните по телефону: 8 (846) 998-55-55, наши специалисты с удовольствием на них ответят. Будем рады сотрудничеству!
Изготовление скульптуры на фрезерном станке
Тег video не поддерживается вашим браузером.Примеры изготовленных скульптур
Скульптуры и бюсты из камня
Скульптуры и бюсты из камня – это произведения искусства, которые создаются на века. Раньше они были доступны только самым богатым вельможам и правителям. Теперь же такое ценное приобретение может позволить себе практически каждый желающий. Сегодня специализированные компании предлагают не только подоконники или столешницы, но и самые настоящие скульптуры из разных пород камней. Каменные скульптуры станут роскошным украшением коттеджа, квартиры и ландшафтного дизайна загородного дома.
Из натурального и искусственного камня создают прекрасные дополнения интерьеров: вазы, бюсты, статуи и т.п. Среди натуральных материалов для скульптур чаще всего используют мрамор, гранит, оникс, доломит и декоративные камни.
Какие бывают скульптуры из натурального камня?
Скульптуры из натурального камня бывают круглыми и рельефными. К круглым скульптурам относятся бюсты, статуэтки и статуи. Их можно рассматривать с любых сторон.
Рельефы – это скульптуры, изображенные на плоскости. К разновидностям рельефов относят горельеф и барельеф. Горельефная скульптура выступает над поверхностью более чем на половину своего объема, а барельефная – менее чем на половину.
Назначение скульптур и бюстов из натурального камня
Скульптуры и бюсты из натурального камня используются в различных целях. Например, монументальные скульптуры возводятся в честь великих людей или посвящаются значимым историческим событиям. С помощью монументально-декоративных скульптур оформляют интерьеры и фасады зданий. Обычно такие скульптуры составляют единую декоративную композицию вместе с мостами, фонтанами, беседками, парками и садами.
Станковые скульптуры предназначаются для музеев и выставок, а также для украшения жилых интерьеров. Маленькие скульптуры – это статуэтки, которые используются в декоративных целях.
Отделка и детали из камня высоко ценились в интерьерах и экстерьерах с древних времен. Не упала их ценность и сегодня. Скульптуры из камня придадут любому проекту роскошь и неповторимость и станут отличным подарком на долгие годы.
Изделия из искусственного камня и бетона в Санкт-Петербурге и Ленинградской области
Об искусственном камне
История каменного строительства насчитывает не одну тысячу лет. Еще в глубочайшей древности люди осознавали, что каменные постройки значительно прочнее и долговечнее деревянных или глиняных. Конечно, в те времена позволить себе каменное жилище могли очень немногие и поэтому камень применялся в основном для строительства крепостных стен, храмов, а также царских дворцов и усыпальниц. Причиной такого весьма ограниченного применения столь ценного строительного материала очень является сложность обработки. Для добычи камня требовались огромные каменоломни, в которых использовался рабский труд, весьма трудоемким был процесс доставки и обработки материала, а также само строительство. Мы и спустя тысячелетия восторгаемся великолепием египетских пирамид, Стоунхенджа, Парфенона и других сохранившихся чудес света и помним, какого труда и скольких человеческих жизней стоило их сооружение. Однако человеческая мысль не стоит на месте и уже в бронзовом веке люди начали искать альтернативу натуральному камню, такую же прочную, но более доступную и удобную в обработке. Так появился искусственный камень.
Первый искусственный камень представлял собой, по сути, обыкновенный обожженный кирпич, сначала глиняный, а потом бетонный. Позднее была открыта другая технология, при которой цемент или иное вяжущее вещество смешивалось с настоящей каменой крошкой. Получился материал внешне не отличимый от натурального камня и по своим свойствам не уступающий ему, а в чем-то даже превосходящий. При чем, крошка могла быт любая (гранитная, мраморная, известняковая), что давало скульпторам и архитекторам столь необходимый простор для творчества. Сам термин «искусственный камень» в русском языке является лишь частью английского термина «artificial stone», причем не очень корректной, т.к. данный материал примерно на 80% состоит и из натурального минерального сырья. Именно это сырье используется в создании настоящих произведений искусства.
Изделия из искусственного камня легче, чем из природного, но по прочности, долговечности и экологичности ничуть не уступают оригиналу. Самым же главным их достоинством является простота изготовления, о которой и не догадывались античные зодчие. К примеру, на изготовление своего Давида Микеланджело Буонарроти потратил два года, причем пятиметровая статуя ваялась из цельного куска мрамора. А сегодня на изделие точно такой же статуи уйдет полтора-два месяца, а по качеству и долговечности она не уступит творению великого гения эпохи Возрождения. Дело в том, что изделия из искусственного камня не рубятся из цельного куска материала, а отливаются в формах. Сначала скульптор изготавливает скульптуру в глине, в натуральную величину — так называемую модель. Затем с модели снимаются форма, которая и служит своеобразной матрицей для последующей заливки (после изготовления матрицы ее можно использовать практически неограниченное число раз). В форму заливаются раствор, представляющий собой смесь акриловой или полиэфирной смолы с каменной крошкой. После застывания раствора получается фигура, практически идентичная модели, нуждающаяся лишь в небольшой доработке, что делается вручную. Скульптор прорезает глаза, волосы, ногти и прочие элементы, шкурит, полирует и в итоге получает настоящую «живую» статую. Данная технология значительно упрощает весь процесс производства, что не может не сказаться на производительности.
Искусственный камень не является редкостью или дорогой заморской новинкой. В наше время он нашел весьма широкое применение: из него изготавливают статуи и архитектурные элементы зданий, мебели и сантехнику, объекты декора и памятники. Также искусственный камень активно используется в реставрационном деле, в т.ч. в Санкт-Петербурге и Ленинградской области: элементы фасадной лепнины и скульптуры многих исторических зданий в процессе восстановления были заменены новыми, более легкими и прочными. Кроме того, искусственный камень значительно дешевле натурального, что также немаловажно и обусловливает высокий спрос на него. Вообще, в России данный материал появился не так уж давно, лишь в конце 1990-х годов, однако он уже успел зарекомендовать себя на отечественном рынке и получил признание как профессиональных строителей, скульпторов и дизайнеров, так и потребителей.
Цементная скульптура и каменная кладка XIX века
Цементная скульптура и каменная кладка XIX века
Саймон Суонн
| Оригинальная текстура и цвет поверхности, видимые на нижней стороне скульптуры дельфина тазза, отлитой Феликсом Остином в начале 1830-х годов с использованием запатентованного портландцемента и заполнителя портландского камня (обе фотографии: Саймон Суонн) |
Термин «искусственный камень» может применяться к различным изделиям, имитирующим и заменяющим натуральный камень, особенно к тем, которые были произведены в мастерской путем формования.Это определение помогает отличить их от лепнины и лепнины, сделанной на месте.
К 19 веку искусственный камень или имитация камня, вероятно, уже имел долгую и значительную историю, но в середине 18 и начале 19 веков в использовании материала произошли значительные изменения. Ключом к этому стало появление в 1769 году камня Коуд, разновидности терракоты. Его успех продемонстрировал потенциал для производства формованного материала, который мог бы имитировать отдельно стоящую каменную скульптуру и архитектурные украшения, и который можно было бы приобрести по каталогу.
Были использованы и другие материалы, в том числе искусственный камень Рэнсома, изготовленный примерно в середине 19 века на основе силиката. Однако в следующей статье основное внимание уделяется искусственным камням на основе строительного раствора и цемента.
Критически важным для этого развития было введение Джеймсом Паркером первого известкового цемента, который в 1796 году запатентовал то, что впоследствии стало известно как римский цемент. , Блокирующие и струнные курсы, балюстрады, готические орнаменты и другие подобные вещи дешевле, чем их можно выполнить из натурального камня »( The Cement Industry , см. Дополнительную информацию).Похоже, что потенциал этого быстротвердеющего природного цемента для отливки архитектурных и декоративных элементов был признан почти сразу.
Однако только в начале 19 века использование искусственного камня начало процветать после развития таких мастерских, как мастерские Уильяма Локвуда в Вудбридже, а затем в Лондоне (около 1820 г.) и Завод по производству искусственного камня Феликса Остина (известный как Остин и Сили с 1840 г.). Феликс Остин начал производство своего искусственного камня примерно в 1814 году на базе в Ротерхите.
СКУЛЬПТУРА И АРХИТЕКТУРНЫЙ ОРНАМЕНТ
Часто существовала тесная связь между изготовителями искусственного камня и традициями штукатурки. Например, бизнес Локвуда, по всей видимости, был в основном основан на штукатурке, но очевидно, что в лондонских выставочных залах фирмы было выставлено большое количество отливок из цемента, включая гербы и внешние украшения. Эти изделия были отлиты из римского цемента и «портландского каменного цемента» Локвуда и были важным аспектом его бизнеса.
Напротив, работы Феликса Остина были посвящены искусственному камню, создав каталоги к 1830-м годам его изделий из искусственного камня, а его каталог 1838 года озаглавлен « Коллекция украшений для садов, парков и развлекательных площадок»; и для любого стиля здания . Успех этого производителя также связан с его связью с известными дизайнерами: Дж. Б. Папуорт, Сидней Смирк и Джон Бэкон-младший были среди тех, кто пользовался его услугами и проектировал его отливки.
Уильям Рейнджер (1799-1863) был еще одним производителем искусственного камня, запатентовавшим свой процесс (1832 и 1834). Он, однако, предпочитал использовать относительно слабую гидравлическую известь, полагаясь на негашеную известь, горячую воду и сжатие в форме для упрочнения своих изделий, которые были в основном архитектурными и включали ряд форм, таких как блоки щебня, секции колонн и капители.
Подобные традиции развивались и в других европейских странах, например, в окрестностях Гренобля во Франции, где производился натуральный цемент.
Основная цель первых производителей заключалась в том, чтобы имитировать натуральный камень и найти связующее, которое могло бы соответствовать поверхности и цвету портландского камня или камня для ванн. Позже в 19 веке использование цветного и пигментированного искусственного камня стало более распространенным, и начали появляться сборные строительные системы, такие как «запатентованная система цементных плит» Уильяма Ласселлеса (запатентованная в 1875 году).
САДОВО-ПЕЙЗАЖНЫЙ ОРНАМЕНТ
В середине 19 века мода на озеленение садов, гротов и папоротников привела к использованию «искусственной каменной кладки».Самым известным производителем был Pulham and Son, который разработал систему на основе цемента, имитирующую природные породы, под названием Pulhamite Artificial Rockwork. Впервые он был использован в 1840-х годах, но действительно был разработан в середине и конце 19 века, при этом некоторые крупные схемы были реализованы в Хайнам-Корт, Глостершир (1847-62), Парке Баттерси (1865-70) и Мадейре-Уок, Рамсгейт. (1894 г., ниже).
Первый Джеймс Пулхэм (1793-1838) развил свои навыки, работая на Уильяма Локвуда в Вудбридже, Суффолк, но именно второй Джеймс Пулхэм (18201898) отвечал за быстрое развитие бизнеса на протяжении большей части XIX века.Бизнес закрылся примерно в начале Второй мировой войны.
| Вверху слева: искусственная каменная кладка из пульхамита на пешеходной улице Мадейры, Рамсгейт, 1901 г. (Copyright The Francis Frith Collection). Вверху справа: Пульхамитовая скала у озера площадью три акра, построенная в 1880 году в районе Сент-Стивенс-Грин, Дублин (Фото: Саймон Суонн) | ||
Система Pulhamite Rock-Work была описана Пулхэмом (в г. Описание Натуралистической фермы Pulhamite Fernery, Консерватории или Зимнего сада n) как: «строительство из природного камня в полной имитации части скалистого утеса. со слоистым или неслоистым камнем или скальной породой и соединенным, где необходимо, с цементом Пульхэма, сделанным того же цвета и текстуры, что и известь или песчаник, и туф.Там, где нет настоящего камня или скалы, поблизости или поблизости, и их получение слишком дорогое, используется формация Pulhamite. Ядро формируется путем наращивания заусенцев, грубых кирпичей, щебня и т. Д. До грубых скалистых форм; затем покрывают цементом цвета, формы и текстуры камня, который может считаться наиболее естественным или ближайшим к местности. Иногда для экономии и эффекта используют настоящий камень или камень с искусственным; в тонких пластах, где большие блоки из настоящего камня слишком дороги, это добавляет естественности внешнему виду и не слишком дорого обходится ».
Часто гидравлическая известь использовалась в качестве строительного раствора для каменной кладки, а серия больших консольных каменных плит, часто полностью покрытых цементным раствором Pulham, использовалась для создания выступающих карманов и слоев растений. Скальные насыпи и стены могут включать небольшие перемычки из песчаника, заглубленные ниже поверхности, на которых строится дальнейшая кладка стен. В гротах использовался натуральный известняк, такой как туф, который был прикреплен к стенам римским цементом, а области между ними были заделаны раствором соответствующего цвета (часто на основе гидравлической извести), который был наброшен для придания подходящей грубой текстуры.
МАТЕРИАЛЫ, ПРОЦЕСС И ТЕХНИКА
Быстрое и захватывающее развитие цементных вяжущих в первой половине XIX века часто отражалось в развитии мастерских по производству искусственного камня. Например, в статье Джона Уайта о цементной архитектуре в «Словаре архитектуры» (см. «Дополнительная информация») говорится: «Искусственный камень Остина, композиция, изобретенная мистером Остином из Нью-Роуд, Лондон [использовалась] примерно в 1814 году, когда Римский цемент был главным ингредиентом: цемент Аткинсона был использован примерно пятью годами позже и примерно через 25 лет с тех пор, как был принят портландцемент, и этот материал до сих пор используется его преемником, г-ном Сили ».
Толчком для этих изменений было требование иметь литые изделия, которые выглядели бы как натуральный камень, и преимущественно коричневый цвет римского цемента не был популярен в этом отношении, хотя он оставался полезным материалом в скрытых местах. Цемент Аткинсона, также известный как йоркширский или малгрейвский цемент, был натуральным цементом, полученным из Сэндс-Энда в Йоркшире, который был гораздо менее коричневым и более серым по цвету. Предшественник современного портландцемента, портландцемент Аспдина (запатентован в 1824 году) был назван в честь камня, которому он должен был имитировать.
Это путешествие по различным переплетам того периода отражено и другими пользователями. Локвуд был производителем римского цемента, но позже (около 1820 г.) разработал свой портлендский каменный цемент, вероятно, на основе гидравлической извести из Южного Уэльса.
| Двор Остина и Сили в конце 19 века, демонстрирующий широкий спектр скульптур из искусственного камня (Воспроизведено с разрешения Архив исторической Англии) | |
| Рисунок скульптуры, заказанный Джозефом Пакстоном для фонтана в Кристал Пэлас, Сиденхэм в 1854 году (с любезного разрешения Фонда Кристал Пэлас) и, ниже, одна из сохранившихся скульптур (Фото: С. Данкли) | |
В отличие от этого, как в искусственной каменной кладке из пульхамита, так и в искусственном камне более позднего 19 века часто использовались пигменты для окрашивания бледных цементных связующих, чтобы обеспечить необходимую имитацию.В каменной кладке Pulhamite раствор различных пигментированных цветов был тщательно обработан и нанесен вручную, чтобы имитировать вариации цвета, обнаруженные внутри скальной поверхности и пластов. Это не всегда сразу очевидно, потому что скальные породы теперь часто покрыты водорослями, мхом или другими отложениями.
Помимо пигментов, Pulhams также использовали включения из строительного раствора, такие как ракушки, или рельефные рисунки, имитирующие, например, полосы окаменелостей. Искусственные камни конца XIX века, как правило, чаще окрашивались красными и коричневыми оттенками, несомненно, имитируя красный песчаник или даже терракоту.
В некоторых случаях предметы были намеренно окрашены либо в качестве декоративной обработки фасада, либо в попытке воспроизвести изображенный предмет. Примеры последних включают динозавров (Бенджамина Уотерхауса Хокинса) в Crystal Palace, Sydenham и садовые статуи, приготовленные из цемента для Джозефа Пакстона для Crystal Palace в середине 1850-х годов.
Агрегатытакже могут внести важный вклад в окрашивание и текстурирование поверхности раннего искусственного камня.Характерная матрица раствора Остина (иногда называемая «пудингом») обеспечивает необходимый цвет поверхности и текстуру его продуктов. В состав его строительного раствора входит большое количество портлендского щебня размером от менее 1 мм до 10 мм. Когда исходная поверхность, имеющая тенденцию к мелкой текстуре, выветривается, можно увидеть, что более крупные агрегаты портландского камня гордо возвышаются над цементной матрицей. Это часто является одним из признаков того, что материал является историческим продуктом из искусственного камня.Небольшие количества других типов камней также обнаруживаются в матрице, но они обычно рассматриваются как загрязняющие вещества, возникающие во время обработки.
Изготовление архитектурных орнаментов и отдельно стоящих скульптурных элементов в основном происходило в традиционных мастерских, где использовались формы, вероятно, деревянные или гипсовые. Некоторые предметы могли быть вылеплены непосредственно из цементного материала, но такие предметы, скорее всего, встречаются редко. Многие из более крупных скульптурных элементов были отлиты из нескольких частей, а затем собраны с использованием различных арматур.Арматура также включалась в литые украшения в процессе литья, главным образом для обеспечения начальной прочности. В Остине, например, известно, что он использовал арматуру из черных металлов, обернутую листовым цинком или подобным цветным металлом в литых элементах, и использовал арматуру из песчаника для соединения отдельно литых элементов. Плитка или кирпич также часто включались в отливки, вероятно, чтобы ограничить любую возможную усадку, обеспечить небольшое укрепление и сэкономить цемент.
Часто отливки выполнялись в полых профилях.Это особенно характерно для предметов, которые кажутся громоздкими, но с относительно тонкими стенками, например, пьедесталов и оснований. В таких случаях внутренняя часть часто облицована складчатой плиткой (фактически, слоями или слоями глиняной плитки), уложенной римским цементом, даже если внешняя часть выполнена из раннего портландцемента. Этот метод позволил упростить работу с объектами на месте и снизить материальные затраты. Нет никаких свидетельств того, что искусственные горные породы Pulhamite когда-либо были отлиты и размещены заранее, все образцы, которые видел автор, были построены на месте.Хотя имитации древесины на цементной основе, такие как перила для деревянных мостов в деревенском стиле, вполне могли быть составлены из сборных цементных материалов (примеры можно увидеть в зоопарке Антверпена, но их происхождение неизвестно).
Важно понимать, что изготовление объектов в серии отливок допускало некоторые незаметные корректировки сборки отливок. Например, орлы Остина можно было поставить так, чтобы их головы смотрели в любом направлении, в зависимости от того, какой тип головы был выбран.Это позволило создать подходящие пары для шлюзов или других функций. Точно так же дельфины, произведенные одной и той же фирмой, могут появляться в различных комбинациях и сборках. Подобное использование форм можно увидеть и в изделиях из камня Coade. Многие производители искусственного камня производят очень похожие украшения, что затрудняет надежную привязку дизайна, представленного в каталоге, к конкретному производителю.
ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ И ИССЛЕДОВАНИЕ
Внимательный осмотр объекта или ландшафтной схемы поможет на начальном этапе понять его конструкцию, материалы и форму.Если необходимо осмотреть серию объектов, то обзорный лист, определяющий критические аспекты осмотра, является очень хорошим подспорьем, наряду с подробным фотографическим обследованием.
Также настоятельно рекомендуются простые методы, такие как влажная чистка поверхности, чтобы выявить первоначальный цвет и текстуру поверхности, особенно в случае предметов под деревьями, где имеется значительный рост органического роста.
Хотя некоторые дефекты очевидны, первая проверка часто дает лишь ограниченное представление о состоянии объекта.Это особенно верно, когда он наполовину засыпан почвой, как это часто бывает, или когда объект выступает из стены, что ограничивает полное исследование и вызывает вопросы о характере крепления. Инвазивные расследования часто не приветствуются на начальных этапах.
Кроме того, лицо, проводящее расследование, может столкнуться с широким спектром материалов, от натуральных камней (включая туф или импортные материалы) до связующих, заполнителей и пигментов. Тщательные проверки обязательно будут включать в себя анализ ряда материалов.Иногда полезно осмотреть объекты на месте вместе с геологом-консультантом, потому что это часто помогает сразу же получить представление о диапазоне материалов.
Для идентификации строительных растворов и вяжущих лучше всего подходит полный петрографический анализ, который при необходимости может быть подтвержден с помощью сканирующего электронного микроскопа (SEM). Знания аналитика являются критическим фактором, поскольку анализ ранних цементных вяжущих — сложная область. Однако существует ряд индикаторов, которые могут помочь определить тип используемого связующего.К ним относятся наличие и природа негидратированных зерен цемента, а также химический анализ этих зерен с помощью точечного анализа SEM.
Пигменты в растворе лучше всего определяет специалист по пигментам, а агрегаты камней лучше всего определяет геолог с помощью петрографии или простого наблюдения.
ДЕФЕКТЫ И КОНСЕРВАЦИЯ
Понимание состава материала и метода строительства, несомненно, имеет решающее значение для разработки хорошей природоохранной политики.Однако не менее важно понимать историческое значение предмета и его производителя. В недавнем прошлом слишком много предметов было заменено современными репродукциями без какой-либо оценки их исторического значения. Многие из этих предметов не только отражают важные технологические разработки в использовании ранних цементов и методов литья, которые должны были повлиять на развитие бетона в 20-м веке, но некоторые мастерские также использовали хорошо зарекомендовавших себя скульпторов и дизайнеров для разработки своего орнамента.Следовательно, исторические и оригинальные предметы из искусственного камня могут иметь значительную ценность как в качестве произведений искусства, так и как оригинальные предметы антиквариата, которые были бы утрачены, если бы их заменили современными репродукциями.
| Восстановленный орел Остина и, внизу слева, трещины в ноге оригинального орла, вызванные ржавой металлической арматурой. Арматура была снята и заменена на арматуру из нержавеющей стали, а основание восстановлено в подходящем растворе (Фото: Саймон Суонн) |
Очистка не только помогает понять цвет и форму поверхности, но и иногда требуется для полной оценки состояния.Однако этот процесс может удалить налет старения, который является частью значимости объекта, а также может нанести непоправимый ущерб самой основе. Каждая оценка чистки должна производиться после испытаний на конкретном объекте, но варианты, вероятно, будут включать неабразивные методы, такие как влажная чистка (вода и подходящая неабразивная щетка), сухая чистка или чистка перегретым паром (например, как Therma Tec и Doff).
Общие дефекты включают потерю, повреждение или некачественный предыдущий ремонт.Многие такие предметы можно точно восстановить, избегая домыслов, по каталогам или аналогичным предметам.
Если объекты треснули, они часто оказываются отремонтированными довольно грубо и, возможно, просто нужно уделить внимание материалам и типу ремонта. Однако более серьезное растрескивание в основном вызвано расширением ржавчины на арматуре из черных металлов, и иногда это может быть серьезным, требующим тщательного демонтажа и восстановления объекта.Металлоискатель хорошего качества может быть полезен при определении распределения арматуры из черных металлов.
Снять железную арматуру проще всего там, где степень растрескивания позволяет легко разобрать объект на секции. В других случаях может потребоваться оставить более внедренные элементы в объекте, возможно, с введением ингибитора ржавчины в оставшиеся части и подходящим заполнением трещин. Любые открытые металлические конструкции, такие как обрезанные концы, должны быть обработаны ингибиторами ржавчины и подходящими красками, и там, где дальнейшее проникновение воды может быть критическим фактором, может потребоваться введение очень гибкой эпоксидной смолы (такой как Rotafix CB10T) в трещины для запечатайте их.(В исключительных случаях возможны и другие виды обработки закладных изделий из черных металлов, такие как повторное щелочение и катодная защита.)
Другая основная причина растрескивания — усадка раствора. Это может продолжаться в течение многих лет после заливки и часто является признаком того, что использованный раствор был богат вяжущим или имел очень высокое содержание воды (соотношение в / ц). Это растрескивание, как правило, более мелкое и короче, чем более крупное и длинное растрескивание, связанное с арматурой из черных металлов.Это может привести к растрескиванию поверхности, а мелкие предметы могут расшататься или выпасть. Может оказаться полезным укрепление поверхности строительными растворами, растворами или даже известковыми укрытиями, которые тщательно втирают в трещины.
Иногда трещины могут быть причиной микроразрушения строительного раствора, например, локально высокое содержание сульфата в каменных заполнителях, приводящее к обширному растрескиванию. Этот тип микроразрушения встречается редко и должен быть идентифицирован петрографией во время анализа строительного раствора.Однако эта информация может иметь решающее значение для определения правильного подхода к сохранению объекта (например, улучшения защиты от атмосферных воздействий).
Распространенной причиной растрескивания в искусственной каменной кладке является рост деревьев, поскольку это вызывает нарушение фоновой кладки. Поддержание роста деревьев и контроль развития корней (например, с использованием геотекстильных барьеров) необходимо учитывать в любой ландшафтной схеме, включающей Pulhamite.
Выщелачивание кальцита кажется более серьезной проблемой в отливках из более позднего воспроизводящего цемента, чем в объектах XIX века, но, вероятно, может происходить в обоих случаях.Отложение кальция либо из грунтовых вод, либо из-за выщелачивания строительным раствором чаще встречается в некоторых водных объектах Pulhamite или подземных объектах, где современные туфовые материалы или небольшие сталактиты в настоящее время образуются за счет отложений кальция.
Структурный ремонт, мелкое повторное крепление и ремонт арматуры обычно выполняется с помощью стержней из нержавеющей стали, винтовых штифтов или проволоки, причем все они должны быть из нержавеющей стали марки 316 (или A4 для резьбовых стержней).Их можно вставить в предварительно просверленные и очищенные отверстия, заполненные смолой. Это должны быть либо специально разработанные и испытанные полиэфирные смолы, либо подходящие эпоксидные смолы, и особое внимание следует уделить тому, где смолы будут использоваться в постоянно насыщенных областях.
Ремонт строительным раствором, восстановление утраченных секций и повторная заливка должны выполняться с использованием подходящих связующих и заполнителей. Они могут варьироваться от более слабой натуральной гидравлической извести (используемой, например, Уильямом Рейнджером), которая в настоящее время в основном недоступна, до большего количества гидравлической извести, которую легче сопоставить с широким спектром современных НХЛ и «натуральных» цементов (см. Www.Rocare.eu). Компания Vicat, которая производит натуральный цемент Prompt (PNC), провела обширные испытания смесей PNC / NHL и строительных смесей только для PNC, и эта информация была подготовлена на английском языке. Как правило, такие растворы хорошо сочетаются по цвету и техническим характеристикам с ранними цементными растворами, а также могут использоваться в качестве растворов. Литье действительно требует особого внимания к содержанию воды и выбору заполнителей и часто требует добавления волокна для предотвращения растрескивания при усадке в долгосрочной перспективе.
Пигменты часто использовались в исторических работах, и они часто необходимы для подбора цвета в консервационных работах. Мы настоятельно рекомендуем использовать только высококачественные пигменты на основе закиси железа (например, пигменты, изготовленные для цементной промышленности такими компаниями, как Bayer), особенно там, где существует вероятность постоянного или частого насыщения. Мы выявили сбои в ремонтных растворах из-за высокого содержания сульфата в земляных пигментах (некоторые с содержанием сульфата около 20%), вызывающих реакции таумазита и препятствующих схватыванию прочной гидравлической извести в постоянно влажных условиях.Упомянутые высококачественные пигменты требуют гораздо меньшего содержания пигмента для достижения того же цвета строительного раствора.
Как и в случае любого подбора строительного раствора, важно согласовать испытания затвердевшего и высохшего строительного раствора с сухим строительным раствором исторического объекта до того, как будет сделан выбор. Свежий влажный раствор будет иметь более глубокий цвет, чем сухой затвердевший раствор.
Пульхамит известен своей долговечностью, но его часто реставрировали. К сожалению, большая часть этого была нанесена в виде гунита (современного портландцементного раствора, наносимого распылением) или других подобных методов «перекрытия», которые не принимают во внимание важность исторической поверхности.Такие методы часто обеспечивают покрытие до 50 мм дополнительным материалом, который не только стирает исходную поверхность, но также изменяет форму и очертания каменной кладки. Отмена такого ошибочного лечения может оказаться дорогостоящим. Предпочтительным подходом является локализованное уплотнение и тщательное сопоставление с локализованными участками утраченного поверхностного покрытия, но не покрытия на исходной поверхности.
Консерваторы часто недооценивают воздействие погодных условий на отдельно стоящие предметы в парках и на вершинах стен или на искусственных скальных камнях, которые постоянно подвергаются воздействию воды и сырости.Отдельно стоящие объекты в парках также подвергаются воздействию снежного покрова, который тает и повторно замерзает, повреждая их ткань. Предметы, постоянно находящиеся в воде или во влажных помещениях, имеют больший потенциал поглощения солей и подвержены зимнему замерзанию-оттаиванию. Эти факторы необходимо учитывать как при проектировании ремонтных растворов, так и при более долгосрочном планировании консервации объекта.
~~~
Дополнительная информация
HL Childe, Производство и использование бетонных изделий и литого камня , Concrete Series № 11, Concrete Publications Ltd, Лондон, 1927
J Davis, Antique Garden Ornament , Antique Collectors Club, Woodbridge, 1998
English Heritage, Гарантированная прочность: Pulhamite Rockwork , 2008
А.Дж. Фрэнсис, Цементная промышленность 1796-1914: история , Дэвид и Чарльз, Ньютон-Эббот, 1977
C Hitching, Rock Landscapes: The Pulham Legacy, Garden Art Press, Woodbridge, 2012
Б.Л. Херст, «Бетон и использование цемента в конструкциях в Англии до 1890 года», Труды Института инженеров-строителей: конструкции и здания , том 116/3, 1996
W Papworth (редактор), Словарь архитектуры , Общество архитектурных публикаций, Лондон, 1853-1892
Какие камни используются для изготовления статуй?
Современные скульпторы имеют доступ к новым материалам, таким как пластик и искусственный камень, но древние мастера работали с натуральным камнем для создания произведений искусства.Люди использовали и использовали такие камни, как мрамор, алебастр, известняк и гранит — и это лишь некоторые из них — для создания впечатляющих скульптурных работ. Некоторые материалы выдерживают испытание временем лучше, чем другие — например, мрамор намного прочнее и долговечнее песчаника. Резьба по камню часто переживает культуры, которые ее создали, и многие из них имеют культурное или религиозное значение. Будь то древний или современный, художники искали лучший рок для своего искусства. Лучший камень для лепки прост в обработке, устойчив к растрескиванию и не имеет видимой кристаллической структуры.
Мрамор
••• Hemera Technologies / AbleStock.com / Getty Images
На протяжении тысячелетий скульпторы выбирали красивый и прочный мрамор для своих лучших произведений искусства. Резные каменные панели Тадж-Махала, Элгинские мраморы Парфенона и высокая статуя Давида Микеланджело служат примером универсальности мрамора. Мрамор легко режется и устойчив к поломке, поэтому он хорошо подходит для изобразительного искусства или декоративной скульптуры. Метаморфическая версия осадочных отложений известняка и кальцита, мрамор естественным образом бывает белого, розового, зеленого, серого, коричневого и черного цветов, в зависимости от других минералов, присутствующих во время его образования.Скульпторы часто выбирают белый мрамор для изображения человеческого тела, потому что его слабая полупрозрачность придает холодному камню вид живой плоти.
Алебастр
Алебастр относится не к одному типу горных пород, а к любому из ряда минералов, которые разделяют его характерный бледный цвет, мягкость и светящуюся прозрачность. Гипс и кальцит составляют большинство древних алебастровых скульптур. Минералы достаточно мягкие, чтобы с помощью ковких медных инструментов древних египтян можно было легко придать им декоративные формы.Скульпторы редко использовали алебастр для больших предметов, поскольку из-за его мягкости он был подвержен повреждениям. Вместо этого ремесленники использовали его в основном для небольших предметов домашнего обихода, таких как косметические баночки и полупрозрачные вставки для окон.
Песчаник
••• Jupiterimages / Photos.com / Getty Images
Песчаник в осадочных породах высекается так легко, что даже ветровая эрозия превращает его в фантастические формы. Ранние резчики и каменотесы обнаружили, что изготовление строительных блоков из песчаника и вырезание из них барельефов позволило им построить высокие сооружения, покрытые скульптурными формами.Храмовый комплекс в Ангкор-Ват состоит из резного песчаника. Скульптура из песчаника требует небольших усилий и дает результаты с высокой детализацией, но не особенно прочна.
Известняк
Хотя этот предшественник мрамора более мягкий, чем его метаморфический родственник, известняк разделяет характерное отсутствие кристаллической структуры и широкий спектр естественных оттенков. Одна из старейших известняковых статуй — это 5000-летняя Львица Геннол, но современные скульпторы ежедневно создают новые скульптуры из известняка.Легко вырезанный и способный выдерживать резкие удары без трещин, известняк позволяет художникам создавать элегантные изгибы и четкие линии.
Гранит
••• Jupiterimages / Photos.com / Getty Images
Гранит — это вулканическая порода с разнообразной текстурой, но без общей кристаллической структуры. Тяжелый и сложный в обработке гранит является прочной основой для скульптур, которые древние скульпторы использовали для важных религиозных, политических и погребальных статуй. Естественный диапазон оттенков гранита включает серый, зеленый, красный и черный цвета с акцентом на более темные цвета.Древние мастера использовали темный гранит для создания темных фигур, таких как египетская богиня разрушения Сехмет. Современные скульпторы считают, что его мрачные цвета подходят тяжелому камню для надгробных скульптур и резьбы по надгробиям.
Базальт
••• Goodshoot / Goodshoot / Getty Images
Базальт, как и гранит, представляет собой вулканическую породу. В отличие от гранита, гладкое зерно базальта равномерно темное и обычно без видимых кристаллов. Ремесленники могут отполировать черный тяжелый камень до атласного блеска, как это делали египетские скульпторы, вырезавшие богов, богинь и фараонов.Другие художники предпочитают оставить камень матово-черным и необработанным, как это сделали скульпторы нескольких базальтовых моаи на острове Пасхи.
скульптур из искусственного камня, вырезанных вручную из Китая
Описание продукта:
Материал | Искусственный камень |
Размер / размеры | Настраиваемые в соответствии с требованиями заказчика | 980 | 980 |
Цвет | Желтый |
Цена | По договоренности |
Порт | Китай |
Упаковка | стандартных массивных деревянных ящиков, заполненных пеной |
Условия оплаты | 40% T / T |
| 16 Условия отгрузки 80 FOB, CIF, CFR |
О компании Wonderful Stone
Wonderful Stone Works (с 1995 г.) является профессиональным производителем изделий из камня / бронзы и экспортирует более 100 полных контейнеров в разные страны по всему миру. Каждый год наш основной рынок включает Америку, Великобританию, Ирландию, Австралию и другие европейские страны.Наш продукт включает в себя: статуи, фонтаны, каминные полки, вазы, урны, колонны, скульптуры животных, садовые украшения и т. Д. Для новых клиентов, минимальных требований к количеству не будет, а также бесплатный образец поддержки. если есть чем могу помочь.
Наша продукция
В основном мы производим каминные каминные полы / обрамления, статуи, фонтаны, колонны, балюстрады, дверные обрамления, памятники, надгробные плиты, фонтанные шары, вазы и урны, вытяжки, скамейки, столовые гарнитуры, мозаику, отделку , Столешницы, столешницы и т. Д.
Наша мастерская
В нашей мастерской вы можете увидеть, как наши мастера-резчики очень тщательно создают поделки из камня.
Каменные блоки нужно сначала распилить большой пилой, а затем вручную вырезать самые сложные детали. Для простых и простых каменных кусков мы используем станок, чтобы сделать их прямыми. Но машины могут делать только некоторые простые и легкие работы, если все продукты производятся на станках, все будет так же, но нет ничего очень красивого и особенного.Люди могут восполнить этот недостаток машины, потому что у людей есть идеология и воображение, мы можем сделать все очень красивым и причудливым, как мы себе представляем, продукты с человеческим воображением станут очень реалистичными, что мы называем ARTWORK.
Каждый резчик в нашей мастерской — очень хороший художник, они делают очень твердый и мертвый камень жизни и красоты, все камни, вырезанные нашими мастерами-резчиками, очень очаровательны и реалистичны, даже вы можете скучать по ним во сне или надолго позже после того, как вы их увидите.Когда вы их видите, вы можете сказать: «О, это потрясающе!», Что является нашей целью в этой работе.
Наше мастерство
Город Цюян известен как родина искусства резьбы по камню в Китае. Все скульпторы, работающие на нашей фабрике, унаследовали свое превосходное мастерство от предков, восходящих к многим поколениям. Более 100 мастеров-резчиков занимаются резьбой по камням вручную более 20 лет. Имея многолетний опыт комбинированной резьбы по камню, мы уверены, что сможем предложить вам лучшие продукты, соответствующие вашим индивидуальным потребностям.
Пожалуйста, проверьте следующие потрясающие работы, вы обнаружите, что детали очень реалистичны и естественны.
Упаковка и погрузка
По окончании упаковки продукции у нас есть два способа доставки грузов в порт. Мы можем доставить хорошо упакованные ящики прямо в порт и там погрузить их в контейнер. Мы также можем доставить один контейнер на наш завод и загрузить контейнер на нашем заводе, после загрузки мы доставим контейнер в порт на прицепе. Обычно для сыпучих контейнеров нам необходимо отправить грузы в порт, и они загружаются в порту вместе с другими грузами, а для заказов полных контейнеров мы обычно организуем погрузку на нашем собственном заводе, что намного безопаснее и лучше для грузов.
Ниже приведены некоторые изображения каждой ступени загрузки на нашем собственном заводе. Надеюсь, у вас будет хорошее представление о загрузке наших контейнеров.
FAQ
1. Что такое MOQ (минимальное количество заказа)?
Мы можем принимать не только заказы на полные контейнеры, но и заказы на сыпучие контейнеры. Мы отправляем много контейнеров в США, Великобританию, Канаду, Австралию и некоторые другие европейские страны в отдельных контейнерах, включая камин, статую, вазу для цветов или фонтан.Поэтому, пожалуйста, не волнуйтесь, если вы просто хотите взять один или два предмета продуктов. Пожалуйста, свяжитесь с нами, даже если вы просто хотите взять один предмет, это приемлемо для нас.
2. Что такое время выполнения заказа?
Что касается времени обработки, обычно нам требуется от 25 до 35 дней, чтобы закончить один полный контейнер с резьбой по камню, что зависит от количества дизайнов и материалов. Если дизайн отчасти прост, время выполнения заказа может быть меньше, если дизайн достаточно сложный и клиентам требуется очень высокий уровень качества, время выполнения заказа должно быть немного больше.Что касается времени доставки, это зависит от порта назначения.
3. Могу ли я разместить индивидуальный заказ?
Да, мы принимаем заказы в соответствии с вашими потребностями. На самом деле большинство изделий из камня, которые мы производим, изготавливаются по индивидуальному заказу. Для очень популярных дизайнов, и клиентам не нужны очень точные размеры для всех каменных частей, мы можем закончить продукты, используя только несколько изображений (вид спереди и вид сбоку) и некоторые критические затемнения. Если клиентам требуется очень высокое качество и особые требования к матам, лучше предоставить очень подробные чертежи САПР или гипсовые модели, как это делают некоторые из наших клиентов.
4. Как получить образцы?
Мы можем выслать нашим клиентам образцы различных каменных материалов. Иногда мы также можем отправить некоторые резные фигурки на боковых блоках или небольшие специальные резьбы в качестве образцов нашим клиентам, чтобы проверить качество нашей резьбы. Обычно мы бесплатно предоставляем образцы нашим клиентам, если их количество невелико и это не составляет для нас особых проблем, но наши клиенты должны сами оплачивать стоимость экспресс-доставки.
5.Срок оплаты:
Обычно мы берем от 30% до 50% предоплаты перед производством, в зависимости от материалов и конструкции, оставшаяся сумма будет уравновешена копией коносамента в течение 10 дней.
6. Ход выполнения:
Мы будем отправлять очень подробные фотографии каждого шага нашим клиентам во время производства для их подтверждения, если у них есть какие-либо вопросы или проблемы с продуктами, у нас будет достаточно времени, чтобы исправьте проблемы или проблемы.В то же время наши клиенты могли следить за всем продвижением своих продуктов таким образом. Таким образом, мы можем решать проблемы на нашем собственном заводе и делать все возможное, чтобы не оставлять проблемы на рабочем месте наших клиентов.
Как отличить натуральный камень от искусственного камня? — You Fine Sculpture
Введение двух видов каменных материалов:
Искусственный камень изготовлен из ненасыщенной полиэфирной смолы в качестве связующего, смешанной с натуральным мрамором или неорганическим порошком, таким как кальцит, доломит, кварцевый песок, стеклянный порошок и соответствующее количество антипирена, красителя и т. Д.вибрационным сжатием, экструзией и др.
По сравнению с натуральным камнем, искусственный камень обладает такими преимуществами, как яркий цвет, высокая гладкость, однородный цвет, хорошая устойчивость к давлению и износу, хорошая прочность, компактная структура, прочность и долговечность, низкий удельный вес, отсутствие водопоглощения, эрозии, атмосферных воздействий. , небольшая разница в цвете, отсутствие выцветания, низкая радиоактивность. Он обладает преимуществами комплексного использования ресурсов, играет неоценимую роль в защите окружающей среды и энергосбережении, а также является настоящим экологически чистым строительным материалом.Он стал предпочтительным отделочным материалом для современной архитектуры.
Под природным камнем понимается осадочная или метаморфическая карбонатная порода, включая мрамор, доломит, известняк, песчаник, сланец и сланец. Например, знаменитый китайский белый мрамор — это доломит, производимый компанией Fangshan в Пекине, мрамор в Юньнани — это мрамор в округе Дали, а знаменитый зеленый цвет Даньдун — это серпентиновый петросиликат. Точно так же как различные типы магматических пород для добычи камня, такие как гранит, андезит, диабаз, хлорит, гнейс и т. Д., его называют гранитом. В You Fine Art Sculpture мы будем использовать различные виды материалов из натурального камня для изготовления фонтанов для воды на открытом воздухе , каменных беседок из мрамора , .
Разница между натуральным камнем и искусственным камнем:
1. Плотность натурального мрамора отличается от плотности керамической плитки.
2. Натуральный камень обладает характеристиками высокой прочности, хорошей износостойкости, коррозионной стойкости и низкого водопоглощения.
3. Искусственный камень имеет рисунок натурального камня, высокую прочность, отсутствие загрязнений, качество немного хуже натурального камня. Камень легко поддается обработке, имеет хорошую форму и может быть обработан в геометрические формы, столешницы и т. Д. Этапы обработки включают грубое шлифование, тонкое шлифование, тонкое шлифование, полировку, восковую эпиляцию и тому подобное.
You Fine Art Sculpture специализируется на резьбе по мрамору более 30 лет.Наши изделия из мрамора включают известные мраморные статуи, статуи животных, мраморные скульптуры религиозных деятелей и церковные изделия, мраморные фонтаны , мраморные беседки на открытом воздухе, мраморный камин, мраморный цветочный горшок, римские мраморные колонны и другие изделия из мрамора для строительства и украшения садовой архитектуры.
Все наши наружные фонтаны arge изготовлены из 100% натурального камня и вырезаны вручную нашими опытными мастерами по мрамору.Вся наша продукция имеет гарантию качества. Если вы обнаружите какие-либо проблемы с качеством после получения продукции, вы можете связаться с нашими сотрудниками, и мы решим проблему за вас в первый раз.
скульптура | Определение, типы, методы, элементы и факты
Скульптура , художественная форма, в которой твердые или пластмассовые материалы превращаются в трехмерные объекты искусства. Рисунки могут быть воплощены в отдельно стоящих объектах, в рельефах на поверхностях или в различных средах, от картинок до контекстов, окутывающих зрителя.Можно использовать огромное количество разнообразных материалов, включая глину, воск, камень, металл, ткань, стекло, дерево, гипс, резину и случайные «найденные» предметы. Материалы могут быть вырезаны, моделированы, отформованы, отлиты, обработаны, сварены, сшиты, собраны или иным образом сформированы и объединены.
Кара Уокер: Тонкость, или Чудесный сахарный ребенокПосетители рассматривают Тонкость, или чудесный сахарный ребенок , скульптуру из полистирола с сахарным покрытием, созданную Кары Уокер, 2014 г., часть временной инсталляции в бывшем Домино Сахарный завод в Бруклине, Нью-Йорк.
Ричард Дрю / AP ImagesБританская викторина
Все в искусстве и дизайне (часть первая) Quiz
Хотите узнать немного обо всем в искусстве и дизайне? Начните с этой викторины, а затем переходите к трем другим частям!
Скульптура не является фиксированным термином, который применяется к постоянно ограниченной категории объектов или видов деятельности.Это, скорее, название искусства, которое растет и меняется, постоянно расширяет диапазон своей деятельности и создает новые виды объектов. Сфера применения этого термина была намного шире во второй половине 20-го века, чем всего два или три десятилетия назад, и в изменчивом состоянии изобразительного искусства в 21-м веке никто не может предсказать, к чему могут привести его будущие расширения. быть.
Определенные черты, которые в предыдущие века считались важными для искусства скульптуры, отсутствуют в большинстве современных скульптур и больше не могут быть частью ее определения.Одним из наиболее важных из них является репрезентация. До 20 века скульптура считалась изобразительным искусством, имитирующим формы жизни, чаще всего человеческие фигуры, а также неодушевленные предметы, такие как игры, утварь и книги. Однако с начала 20-го века скульптура также включала непредставительные формы. Долгое время считалось, что формы таких функциональных трехмерных объектов, как мебель, горшки и здания, могут быть выразительными и красивыми, но никоим образом не репрезентативны; но только в 20 веке начали создаваться нефункциональные, нерепрезентативные трехмерные произведения искусства.
До 20 века скульптура считалась прежде всего искусством твердой формы или массы. Верно, что отрицательные элементы скульптуры — пустоты и впадины внутри и между ее твердыми формами — всегда были до некоторой степени неотъемлемой частью ее дизайна, но их роль была второстепенной. Однако в большинстве современных скульптур фокус внимания сместился, и пространственные аспекты стали доминирующими. Пространственная скульптура в настоящее время является общепринятой отраслью скульптурного искусства.
Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчасВ скульптуре прошлого также считалось само собой разумеющимся, что ее компоненты имели постоянную форму и размер и, за исключением таких предметов, как Diana Августа Сен-Годена (монументальный флюгер), не двигались. С недавним развитием кинетической скульптуры ни неподвижность, ни неизменность ее формы больше не могут считаться существенными для искусства скульптуры.
Наконец, скульптура с 20 века не ограничивалась двумя традиционными процессами формирования резьбы и лепки или такими традиционными природными материалами, как камень, металл, дерево, слоновая кость, кость и глина. Поскольку современные скульпторы используют любые материалы и методы производства, которые служат их целям, искусство скульптуры больше не может быть отождествлено с какими-либо специальными материалами или методами.
Несмотря на все эти изменения, вероятно, только одна вещь осталась неизменной в искусстве скульптуры, и именно она становится центральной и неизменной заботой скульпторов: искусство скульптуры — это отрасль изобразительного искусства, которая особенно занимается созданием формы в трех измерениях.
Скульптура может быть круглой или рельефной. Скульптура в круге — это отдельный, обособленный объект, ведущий в пространстве такое же независимое существование, как человеческое тело или стул. Рельеф не имеет такой независимости. Он проецируется из чего-то, прикреплен к нему или является неотъемлемой частью чего-то еще, что служит либо фоном, на котором он установлен, либо матрицей, из которой он возникает.
Реальная трехмерность скульптуры в круге в некоторых отношениях ограничивает ее объем по сравнению с объемом живописи.Скульптура не может вызвать иллюзию пространства чисто оптическими средствами или придать своим формам атмосферу и свет, как живопись. В нем есть своего рода реальность, яркое физическое присутствие, недоступное изобразительному искусству. Формы скульптуры могут быть как осязаемыми, так и видимыми, и они могут сильно и напрямую воздействовать как на тактильные, так и на визуальные ощущения. Даже слабовидящие, в том числе слепые от рождения, могут создавать и ценить определенные виды скульптур. Фактически, искусствовед 20-го века сэр Герберт Рид утверждал, что скульптуру следует рассматривать в первую очередь как искусство осязания и что корни скульптурной чувствительности можно проследить до удовольствия, которое человек испытывает от ласки.
Все трехмерные формы воспринимаются как имеющие выразительный характер, а также чисто геометрические свойства. Они кажутся наблюдателю деликатными, агрессивными, плавными, напряженными, расслабленными, динамичными, мягкими и т. Д. Используя выразительные качества формы, скульптор может создавать изображения, в которых предмет и выразительность формы взаимно усиливают друг друга. Такие изображения выходят за рамки простого представления фактов и передают широкий спектр тонких и сильных чувств.
Эстетическое сырье скульптуры — это, так сказать, целое царство выразительной трехмерной формы. Скульптура может опираться на то, что уже существует в бесконечном разнообразии природных и созданных руками человека форм, или это может быть искусство чистого изобретения. Он использовался для выражения широкого спектра человеческих эмоций и чувств от самых нежных и деликатных до самых жестоких и экстатических.
Все люди, с самого рождения тесно связанные с миром трехмерных форм, узнают кое-что о его структурных и выразительных свойствах и развивают эмоциональные реакции на них.Это сочетание понимания и чувствительной реакции, часто называемое чувством формы, можно развивать и совершенствовать. Именно к этому чувству формы в первую очередь обращается искусство скульптуры.
В данной статье рассматриваются элементы и принципы проектирования; материалы, методы, приемы и формы скульптуры; и его предмет, образы, символика и использование. Об истории скульптуры в древности см. Искусство и архитектура, Анатолийский; искусство и архитектура, египетский; искусство и архитектура, иранский; искусство и архитектура — месопотамский.О развитии скульптуры в различных регионах см. Такие статьи, как скульптура, вестерн; и африканское искусство. Для родственных форм искусства см маска и керамика.
Юрген Майер H демонстрирует скульптуру, основанную на шаблонах защиты данных
Design Miami 2013: Немецкий архитектор Юрген Майер H демонстрирует скульптуру, созданную на основе узоров, используемых на внутренней стороне конвертов, чтобы скрыть личную информацию в Art Basel Miami Beach ( + слайд-шоу).
Юрген Майер H взял волнистые узоры, используемые для маскировки личных данных, отправленных в почте, в качестве образца для скульптуры Пипапо.
«Сама конструкция является результатом целого семейства скульптурных элементов и архитектур, разработанных на основе шаблонов защиты данных, которые представляют собой эти замаскированные узоры, которые вы обнаруживаете на внутренней стороне конвертов или когда вы получаете пин-код в своем банке», — сказал он. сказал Дезин, когда мы догнали его в Майами.
Изделие изготовлено из Caesarstone, искусственного камня, отформованного из молотого природного кварца, смешанного с клеями, а затем прессованных и отвержденных. Листы материала были фрезерованы для создания решетчатых узоров, а затем собраны так, чтобы одна поверхность располагалась горизонтально на двух вертикальных плоскостях.
Подобно архитектурной модели, плоская поверхность конструкции может использоваться как стол или скамейка.
Однако архитектор создал это произведение без особой функции. «На самом деле это произведение искусства», — сказал Майер Х. «Горизонтальная скульптура, которая выглядит амбивалентно. Это то, что вы хотите, чтобы она была. Меня не особо интересуют дисциплины, поэтому это объект, который скользит между различными представлениями о том, что он может быть.»
Произведение экспонируется в стенде Galerie EIGEN + ART на Art Basel Miami Beach до воскресенья.
Дополнительная информация от Caesarstone:
Caesarstone с гордостью объявляет о спонсорстве нового произведения искусства архитектора Юргена Майера H, которое будет представлено на стенде Galerie EIGEN + ART на выставке Art Basel Miami Beach 2013. Pipapo изготовлен из поверхности Caesarstone из серии Supernatural с использованием натурального камня узор деликатно фрезерован для создания трехмерного решетчатого образования.
Работа основана на многолетнем исследовании Mayer H, как в архитектуре, так и в искусстве, шаблонов защиты данных, обнаруженных, например, на внутренней стороне конвертов, отправляемых государственными учреждениями и банками.Их чрезвычайно плотный оптический рисунок направлен на защиту личного содержания писем от неосмотрительности и на то, чтобы сделать конфиденциальные данные невидимыми, представляя сферу эксклюзивных знаний.
Pipapo отражает увлечение Юргена Майера H замаскированным цифровым дизайном и взаимосвязями коммуникативного пространства. Скульптура представляет собой бесконечное поле узоров и играет с размером и формой, открытым и скрытым, материалом и нематериальным.
Выбранный материал — Caesarstone Alpine Mist (5110), новая дизайнерская часть серии Caesarstone Supernatural, вдохновленная красотой натурального камня, демонстрирующая исключительную прочность, гибкость и долговечность, присущие всем поверхностям Caesarstone.
Юрген Майер Х говорит о скульптуре и своей работе: «Нам нравится размышлять о потенциале новых материалов для нашей застроенной среды, подчеркивать пределы производственных возможностей и оставлять способы их использования свободными для изучения».
«Мы очень гордимся тем, что Юрген Майер H выбрал поверхности Caesarstone для Pipapo. Это последнее сотрудничество — еще одна возможность для Caesarstone развиваться, исследовать и достигать новых дизайнерских границ», — говорит Эли Фейглин, вице-президент по маркетингу Caesarstone.
Искусственный камень 2: предприятие Элеоноры
Бог реки, каменная скульптура Коуда работы Джона Бэкона, Хэм Хаус, Ричмонд, Национальный фонд
Монти Дон сделал это снова. Пару месяцев назад я написал пост о косе и лужайках, и он тут же продемонстрировал, как это делать, на The Secret History of the British Garden. Затем я писал этот пост об Элеоноре Коуд, и еще до того, как он был закончен, Монти рассказал о ней в своей следующей программе.Так что я не только отложил публикацию этого сообщения на некоторое время, но и молчу о своих планах относительно будущих публикаций на случай, если у него в офисе есть шпион!
Надеюсь, если вы увидели его краткое введение в Элеонору Коуд, это не испортит этот более подробный рассказ об очаровательной деловой женщине 18-го века. Я также рад, что он не знал, как и я, точно, как и почему дочь девонского торговца шерстью и банкрота 18-го века в конечном итоге запустила интенсивное промышленное предприятие в Лондоне, и как ей удалось добиться такого успеха. искусственного камня, носящего ее имя.
Каменный завод Коуд, Узкая стена, Ламбет, Лондон, около 1790-х годов Аноним
В первом посте этой серии [ноябрь 2015] объясняется ожесточенное соперничество между первыми производителями искусственного камня и то, как одному из владельцев фабрики, Дэниелу Пинкотту, пришлось искать делового партнера или, возможно, покупателя для своей фабрики в Ламбете. Этим деловым партнером или покупателем была Элеонора Коуд.
Каменная урна Коуд из сада в парке Дансборо,
http://www.christies.com/lotfinder/furniture-lighting/a-pair-of-george-iii-artificial-coade-5693766-details.aspx
Почему это была она, объяснить гораздо труднее, поскольку у нее нет опыта в подобной работе или чем-то подобном. Она родилась в Эксетере в 1733 году, старшая дочь Джорджа и Элеоноры Коуд. В 1759 году ее отец объявил себя банкротом, и вскоре после этого Коуды переехали в Лондон, поселившись сначала на Чартерхаус-сквер в Сити, а затем на Чарльз-сквер в Хокстоне. К 1766 году Элеонора уже занималась торговлей льняной тканью. Неизвестно, где она взяла деньги на это, но члены семьи были несогласными, которые, все еще страдая от религиозной дискриминации, часто оказывали финансовую и социальную поддержку друг другу.Эта религиозная связь может также объяснить, откуда она взяла деньги, чтобы заключить соглашение с Пинкоттом, другим несогласным.
Минерва, 1793
из сада в парке Дансборо,
http://www.christies.com/LotFinder/lot_details.aspx?intObjectID=5693948
Джордж Коуд умер банкротом в 1769 году, и позже в том же году, в возрасте 36 лет, Элеонора объединила усилия с Пинкоттом. Пинкотт предположительно приобрел знания о формуле и процессе производства искусственного камня, а Элеонора, по-видимому, принесла деньги и управленческие навыки, которые она приобрела, управляя своим магазином.Ее мать, также Элеонора, вполне могла быть замешана в этом — вдова Коуд платила бедные ставки за фабрику в 1773 и 1774 годах, но после этого они были записаны как оплачиваемые Элеонорой Коуд, предполагая, что, возможно, это была младшая из них взял на себя ответственность. Есть также некоторые ранние счета, явно оплаченные «мисс Коуд». Путаница возникает из-за того, что, хотя ее мать вполне могла быть вовлечена в бизнес, Элеонору, поскольку она не вышла замуж, также обычно называли «миссис Коуд», вежливая форма обращения для женщины, ведущей свой бизнес в 18-м. век.
У Элеоноры и Пинкотта с самого начала были непростые отношения, но действия Пинкотта не могли расположить его к новому партнеру.
В 1770 г. он написал Эссе о происхождении, природа, использовании и свойстве искусственного камня поощрение его использования, а также проследить его историю и происхождение и поругал тенденции луддитов от «лиц, так упорно прочь введения, что они Представьте, что у них есть только вид новизны, что они будут слепы и глухи к самой простой демонстрации.”
В его трактате нет упоминания об Элеоноре, несмотря на то, что она была либо его партнершей, либо работодателем.
Каменная ваза Боргезе, созданная Дэниелом Пинкот, в Stourhead House © National Trust / David Cousins
Пинкотт продолжал испытывать удачу. В 1771 году он представил копию вазы Боргезе для выставки в Обществе художников, которая, хотя и не являлась оригинальным дизайном, была помещена у входа «ввиду ее прекрасного исполнения» и потому, что общество «желало пожертвовать». всякое поощрение в их силах к заслугам и изобретательности ».Этот дизайн привлек много внимания, и Пинкотт начал принимать заказы на копии вазы, опять же, по-видимому, без консультации с Элеонор. Он также сообщил потенциальным покупателям, что скоро будут доступны и копии вазы Медичи. Одна из копий Боргезе была отправлена Генриху Великолепному Хоару в Стоурхед, где она до сих пор хранится в Темпе Флоры, а другая пара отправилась в Кедлстон, где их все еще можно увидеть на ступенях.
Различные дизайны Джона Бэкона из Офорты производства искусственного камня Коуда. Узкостенный Ламбет возле Вестминстерского моста. , Британская библиотека.
.Элеонора была не очень довольна, и, несмотря на то, что эти заказы были для престижных клиентов, она явно потеряла терпение.11 сентября 1771 года она разместила объявление в The Daily Advertiser, в котором говорилось: «ПОСКОЛЬКУ мистер Даниэль Пинкот был представлен в качестве партнера на мануфактуре, которой руководил он; Элеонора Коуд, настоящий Собственник, считает правильным сообщить Publick, что указанный мистер Пинкот не имеет Собственности в этом деле; и никакие контракты или соглашения, покупки или квитанции не будут разрешены ею, если она не подписана или не согласована ею ». Клиентам было предложено связаться с ней у г-на Демара, Бридж-Хед, Ламбет.Три дня спустя появилось еще одно уведомление, в котором говорилось, что «Элеонора Коуд уведомляет о том, что мистер Дэниел Пинкот больше не работает на ее мануфактуре на Kings Arms Stairs», что все заказы следует отправлять ей. Затем Пинкотт полностью исчезает со сцены, хотя известно, что он умер в 1792 году и был похоронен в могиле несогласных в Банхилл Филдс.
Внутренняя часть печи Coade с изображением Бога Реки и Времен года, готовых к обжигу.
1784, и перепечатано в European Magazine, 1802
Фабрика Lambeth, вероятно, продолжала использовать некоторые формы для Пинко в течение многих лет после его увольнения, в том числе и для вазы Боргезе.Однако работы были переименованы в Coades, а продукт — в Coade Stone, или, как иногда продавала его Элеонора, в Lythodipyra. [происходит от греческого и означает дважды обожженный камень.]
Легенда гласит, что формула неизвестна и неповторима, но на самом деле основные принципы были опубликованы еще в 1818 году Дэвидом Лэнгом, архитектором таможни в Лондоне. К основанию из шаровой глины из Дорсета добавляли мелкий кварц, измельченную соду, известковое стекло, измельченный кремень и «грог» — порошок, сделанный из измельченных ранее обожженных кусков (обычно поврежденных предметов, известных как отходы).
Каменный дверной проем Коуд, Дворцовые ворота, Эксетер,
© Авторское право Дерек Харпер, 2006 г. и разрешено для повторного использования в соответствии с данной Лицензией Creative Commons.
При смешивании в правильных пропорциях, Лэнг добавил, «все вместе хорошо перемешивается посредством добавления воды. В этом состоянии он образует своего рода пасту, обладающую пластичностью глины, обычно используемой при лепке ». В этом необработанном состоянии материалу не хватало пластичности, и его было трудно моделировать, поэтому его раскатывали в толстые листы, а затем прессовали в формы.После формования его обжигали при температуре 1100 ° C в течение четырех дней — потрясающее достижение в эпоху, задолго до того, как печи с термостатическим управлением. В результате получился такой прочный и устойчивый к атмосферным воздействиям материал, что даже сегодня сохранившиеся предметы все еще выглядят свежими из-за плесени, несмотря на то, что в некоторых случаях они провели 240 лет в загрязненной атмосфере Лондона. Анализ исследовательской лаборатории Британского музея 1985]
Для более полного технического объяснения технологии производства см. Hans van Lemmen, Coade Stone , Shire Books, 2006 pp.8-12.
Камень Коуд на каменном постаменте. Чаша отлита с фризом Аполлона, муз и трех танцоров. Урн с вертикальными ручками для свитков на каменном постаменте. Национальный фонд, аббатство Англси,
Eleanor Coade быстро воспользовалась пластичностью смеси и простотой использования. Не успела она уволить Пинкотта, но пригласила Джона Бэкона, скульптора и будущего Королевского академика, в качестве своего художественного советника и соавтора. Это был очень хитрый ход.Бэкон работал моделистом по фарфору в работах Боу и Ламбета, а также работал с сэром Уильямом Чемберсом и Джозайей Веджвудом. Он должен был предоставить фирме некоторые из ее самых популярных дизайнов в течение следующих трех десятилетий.
Друид, который первоначально укрывался под обложкой Brown’s Temple Greenhouse Shrubbery. Пьедестал в неоклассическом стиле был спроектирован Джеймсом Уайеттом в 1796 году в Национальном фонде Крум-Парк
.Элеонора Коуд оказалась в нужном месте в нужное время.Великие архитекторы, такие как Роберт Адам, Джеймс и Сэмюэл Вятт, сэр Уильям Чемберс, Джон Нэш и Джон Соан, работали, и в Грузии начался строительный бум. Это создало огромный спрос на каменщиков и других квалифицированных мастеров, которые могли изготавливать неоклассические украшения для величественных неоклассических террас и возводившихся загородных домов. Однако вырезать их вручную из натурального камня было медленным и дорогим делом. Искусственный камень Элеоноры был простым ответом на такие проблемы.Гибкость ее «сырого» продукта означала, что она могла эффективно гарантировать почти массовое производство любого необходимого архитектурного или декоративного предмета. Стало возможным уменьшить зависимость от дорогих квалифицированных каменщиков, но по-прежнему производить изделия неизменно высокого качества со всеми необходимыми деталями. И ее камень имел дополнительные преимущества. Камень Coade не только имел цвет, текстуру и общий вид натурального камня, но и в отличие от настоящего камня или его ближайшего конкурента, камня холодного литья, был чрезвычайно прочным и выдерживал превратности английского климата намного лучше, чем настоящий вещь.Более того, хотя это было недешево, но все же было дешевле, чем настоящая вещь.
Шлюз в Syon Park
http://www.haddonstone.com/en/subcat/history-artificial-stone
Для таких архитекторов, как Роберт Адам, которые пострадали от унижения, использовав холодный литой камень Джорджа Дэви [см. Сообщение от ноября 2015 года] для украшения Брентфордских ворот в Syon House, а затем наблюдая, как они разрушаются при первых сильных морозах, это было маленьким платить. Адам заменил дефектную работу Дэви панелями из камня Коуд, которые двести лет спустя все еще находятся в практически идеальном состоянии.Однако не всех устраивала стоимость. Гораций Уолпол, например, заказал несколько пирсов для Strawberry Hill в 1772 году, но оспорил цену в 150 фунтов, когда они были доставлены. После арбитража сэром Уильямом Чемберсом и другими было решено, что создание ворот фактически стоило Коуду 151 фунт 14 шиллингов 10 пенсов, не считая прибыли.
Оранжерея в Бертон-Констебле, Восточный Йоркшир, спроектированная Томасом Аткинсоном в 1782 году с украшениями из искусственного камня, предоставленными Элеонор Коуд.
© Copyright Paul Glazzard, 2007 и лицензировано для повторного использования в соответствии с этой лицензией Creative Commons.
Похоронный дизайн Джона Бэкона из Офорт производства искусственного камня Коуда Узкостенный ламбет возле Вестминстерского моста , Британская библиотека
КаменьCoade был достаточно универсальным, и его можно было использовать не только для всех архитектурных элементов, но и для более сложных и детализированных предметов, таких как надгробные памятники, статуи, бюсты, гербы, а также для более твердых предметов, таких как дымоходы или садовые украшения. Более того, можно было бы комбинировать более мелкие части для создания бесшовных больших композиций.Фактически, большинство крупномасштабных работ отливали по частям, а затем собирали вместе непосредственно перед отправкой в печь. У этого были и другие, менее очевидные преимущества, в частности, несколько стандартных деталей можно было адаптировать для различных целей. Таким образом, многие базовые предметы можно было оценить по разумной цене: статую школьника в натуральную величину можно было купить за 16 гиней, в то время как бюст короля Эдуарда IV или королевы Елизаветы стоил всего три.
Двое детей в форме благотворительной школы 18 века из начальной школы англиканской церкви Святого Иоанна, Лестер,
http: // www.pmsa.org.uk/pmsa-database/2149/
Коуд была хорошей деловой женщиной и энергично продвигала продукцию фабрики, стремясь к верхнему сегменту рынка. Это включало маркировку их ее именем, и хотя легенда будет скрыта, как только изделие будет установлено на место, это ранний пример брендинга! Джеймс Эйрес в работе Building the Georgian City (1998) также предположил, что такие товары «можно рассматривать как один из первых шагов к« построению системы »».
Восстановленный шлюз с нимфой Коуд в Хафоде,
http: // www.letterfromaberystwyth.co.uk/the-coade-stone-heads-at-hafod/
Предположительно, это окупилось, потому что еще в 1773 году она могла рекламировать, что ее предприятие «использовалось многими из знати и первых архитекторов в Королевстве». К 1784 году ее опубликованный каталог насчитывал не менее 778 имеющихся предметов.
Belmont House, Лайм-Реджис http://www.landmarktrust.org.uk/belmont/
Фабрика Коуд экспонировалась в Обществе художников на протяжении 1770-1780-х годов с экспонатами под названием «Мисс Элеонора Коуд, скульптор» — это было скорее собственностью, чем фактической творческой атрибуцией, поскольку все проекты, вероятно, были созданы Джоном Бекон.
Возможно, неудивительно, что бизнес Элеоноры быстро расширился и стал очень прибыльным. Конкурирующие фирмы не могли конкурировать и либо уходили из бизнеса, либо, как Bridges of Knightsbridge, были куплены, лишились активов и закрыли фабрику.
Элеонора вернулась к своим корням в 1784 году, получив в аренду замок Бантера, ныне Белмонт-хаус, в Лайм-Реджисе, который принадлежал ее дяде Сэмюэлю, для использования в качестве загородного дома. Это недавно было восстановлено за 1 фунт стерлингов.8 миллионов от Landmark Trust.
Попытки Времени разрушить Скульптуру и Архитектуру, побежденные остекловывающим действием огня , из Каталога галереи Коуда, 1799, Британская библиотека
деталь с карты Ричарда Хорвуда Лондона 1799 года
В 1798 году она построила ряд домов в Педларс-Акко, на южном конце Вестминстерского моста, один из которых стал «Галереей Коуда», фактически выставочным центром и выставочным залом фирмы, за вход в который был внесен сбор в размере 1 / -.Фасад был украшен рельефом « Попытки времени разрушить скульптуру и архитектуру», побежденные остекловывающим огнем. Это был дизайн Бэкона, который также использовался на торговой карточке фирмы.